2002年4月21日，站在北京孔庙国学馆门前，白衬衫、黑礼服，罗大佑打扮庄重地发布新计划，有点像以往开演唱会的感觉——他仍是所有人中最紧张的一个。他说，昨天整晚失眠，感觉就像进京赴试。这一天，他把自己苦心经营了十几年的音乐工厂搬到了北京。
　　20年前的这一天，罗大佑在台湾发表了个人首张唱片《之乎者也》，从此开创了一个属于他的时代。20年后的今天，已经48岁的罗大佑，除了发表《昨日遗书》的大陆版，并没有太多怀旧的举动。
　　“或许生活在北京的人不会在意，但是我是几个月到北京来一次，所以感觉特别明显。每次过来都能看到很多变化。每次走在北京的街上，我都会感觉这个城市的地在动，空气里有一种强烈的磁场，这个都市在大翻身。”罗大佑似乎比天天生活在北京的人更敏感更兴奋。
　　问起华语流行音乐的中心会不会从此转移到内地，罗大佑伸出右手指向我，斩钉截铁地说：“我跟你保证，明年年底！”
　　这个手势是否一个象征，罗大佑是否太乐观了？不知道。但是，这个人曾经告诉我们现象有72变，他曾经比我们看得高远一点。如此，或许我们应该相信他所说的。
　　就此，本刊对他做了专访。

记：到北京安家的愿望萌发于什么时候？
　　罗：今年3月份，很快就兑现了这个想法，因为台湾的环境让我实在做不下去音乐了。

记：台湾的音乐怎么了？《昨日遗书》大陆版的跋中您颇有微词。
　　罗：台湾似乎是一个民主的地方，但是现在的音乐已经不能反映事实，没有人敢讲真话，因为怕卖不掉。人的价值被扭曲，科技让台湾的节奏越来越快，无法扎根，就像浮萍一样，人活在不安定之中。在北京我想做能扎根的音乐，那种10年20年不会变的东西。

记：作为一个很有批判性的歌手，您写过一些关于北京的歌。但是现在进驻北京是否说明您和这个城市达成一种默契，是北京更包容了还是您更温和了？
　　罗：北京越来越具备大都市的特质，越来越能接受外来观念，很像纽约的感觉。只要你有料，就可以来北京。音乐工厂虽然还没有正式登记，但我想这不是问题。北京处在五千年来最大的迈进期，它现在是全世界最大的工地，我会找到自己的方式来形容这个历史阶段，用音乐表达出来。

记：您是以纯粹的歌手身份进入北京吗？
　　罗：不是。20%是歌手，40%是创作者，另外40%是沟通者。目前正在音乐工厂搭建自己架构，它会以最块的方式和北京的文化界沟通。

记：预想您在北京将会遇到的最大挑战是什么？
　　罗：一是演唱会的批文很难下来；二是能否和北京的单位有很好的沟通。4月21日在北京宣布成立音乐工厂以来，已经和国风文化、中国音乐网台等许多机构商谈合作意向。拖得太久就会被淘汰，时间不容许我们犯错误。当然，我们也会慎重把握厂牌的文化品质。

记：你先后离开台湾、香港、纽约，你是一个习惯漂泊的人吗？在北京会停留多久？
　　罗：我是一个有漂泊命的人。但我敢保证，今年会有三分之二的时间在北京，北京说不定会是我养老的地方。

记：越来越多的台湾音乐来到北京，您怎么看？
　　罗：大时代，大都市，大变动，北京以一种漩涡式的能量卷动人的迁徙。虽然北京有市井文化、宫廷文化，但士人文化是一直以来的中坚力量，是各行各业的专业人士造就着北京。

记：您搬迁到北京对台湾音乐人是有一种暗示吗？
　　罗：哪里是暗示，分明是明示嘛！就已经当街大喊，运动来了！不跟过来的就是自己太笨了！

（原载《演艺圈》，2002.6）