关于大佑的词作功底有口皆碑，林夕更是公认的天才，可他们之间孰优孰劣呢？ 应该说林夕的涉及范围远远比大佑广，之所以说林夕是天才，就是因为他几乎什么都能写，而且还都很棒。举例如下：

1、批判时世型：《皇后大道东》、《飞车》。

2、“形而上”型（不着眼于细处，典型的大佑风格）：《我生》、《春之祭》、《四季歌》等。

3、“另类爱情”型：《分裂》（分裂，分裂，一面笑的天真无邪，一面看破一切……）、《冷战》（多少年，共对亦无言……）

4、“爱情细节”型（此乃林夕之最擅长，例子多多）：《偿还 》（发上的瘙痒、拇指的声响……）、《约定》（旅馆的门牌、离开的神态、微温的便当、远飞的黄叶……）

综上所述，林夕确为全才。说到前两种类型，大佑也是此中高手（或者说是鼻祖）。而林夕之所以能写这两种类型的词，在很大程度上也是和罗大佑合作的缘故，因为之后就很少见林夕有类似的词作出现了。而说到后两种词，则绝对是林夕的专利，如果说大佑的爱情在当时还算另类的话，那他对爱情的细节则是毫不关心，决不注意。

当然，话又说回来，大佑的涉猎范围之所以没有林夕广，在很大程度上是因为大佑的绝大部分作品都是为自己而写的，这样就有一定的立场和范围。而林夕则是见什么人写什么歌，几乎没什么立场可言。

还有一点值得注意：林夕的国语词几乎肯定受过罗大佑的影响，这里有几个较明显的例子：

1、大佑《滚滚红尘》：“起初不经意的你和年少不经事的我”，而后林夕在如今才是唯一：“是过客的我和过客的你……”

2、大佑《家Ⅱ》：“每一首苍老的诗，写在雨后的玻璃窗前……”这是最经典的罗式场景，与罗大佑一段刻骨铭心的爱情有关，没有这样经历的人，应该说很难想到，但林夕在之后的没有季节的爱情中写到：“此刻，窗外那么冷，窗内那么暖，我在水珠上写下你的姓名……”

3、大佑《家Ⅰ》：“我的家庭……也是我现在眼泪归去的方向……”，而林夕《你的女人》：“……可能你宽阔的胸膛就是我的力量 也可能是我泪流的方向……”，把“流泪”比作一种“方向”，不是很容易想到吧？

写了那么多乱七八糟的，我自己也不知道结论，也许叫各有千秋？！

【晴朗】有几处需要商榷

一，林夕的非情词，并非由罗大佑开始，也不是由罗大佑终止。在罗大佑之前，他和Ｒａｉｄａｓ合作了两张专辑，二十首歌中绝大部分是非情词，譬如十分出名的《别人的歌》，说的是酒廊歌手的无奈，《吸烟的女人》，探讨都市人的寂寞孤独，《人海中我是谁》，诉说无穷无尽的无依感，《某月某日》，把千篇一律的生活刻画得淋漓尽致。

在罗大佑之后，在与王菲，周华健，张国荣，陈奕迅，杨千华，谢霆锋等歌手的合作中，他也写了大量的非情词。

二，林夕说过，他的国语词是由音乐工厂时期请教罗大佑开始的，因为他以广东话为母语，捉不准国语的韵味，经过多年的努力与积累，林夕现在的国语词已经自成一派，到了另外一番境界，再也不是写《如今才是唯一》类似罗大佑写法的林夕了。

他把写广东词的手法运用在国语词，开创了国语情词崭新的一面，另类词也得心应手，佳作如《红豆》、《色诫》、《开到荼蘼》、《脸》、《与你无关》、《心动》、《百年孤寂》、《至少还有你》等等，但若论精彩程度，我觉得林夕的国语词不及广东词。

三，比较罗大佑与林夕同曲异词的作品（其实不多），我觉得罗大佑写得比较实，林夕比较飘，各有所长，但我喜欢林夕多一点，如《不夜情》和《上海一夜》的区别。