必须承认相对好多城市来说香港是一个高雅文化的沙漠，但香港也绝对是通俗文化长得最茂盛的草原，通俗电影，通俗音乐，通俗漫画，通俗饮食等等等等通俗的东西都在香港找到了滋生的温床，因为什么，因为自由，因为没有太多历史沉淀，所以杂草可以丛生，低级趣味可以肆意生长，但同样的，香港也有其高雅文化生长的空间，只是蔓延速度没有通俗文化快且广，所以我喜欢的罗大佑，我喜欢的余光中，他们都极之喜欢香港，都曾为这颗东方之珠添上几许光芒。

香港一直以来都是以唱英文歌为主，直到上世纪七十年代中期，才由许冠杰揭开粤语原创流行曲的序幕，种子种植的时间比台湾晚，但生长的速度比台湾快，因此产生音乐创作人缺乏的现象是必然的，何况香港人口比起台湾，比起日本，比起欧美，相差不知几何，所以翻唱台湾歌曲，翻唱日本歌曲，翻唱欧美歌曲就成为一股无可抵挡的潮流，唱片好卖，歌星在东南亚以至台湾大陆都广受欢迎，唱片公司也乐意省下时间来造星，而不是发掘本地创作人才，一直到九十年代，才由商业电台俞铮发起推动本地创作只播原创歌曲的运动才把改编音乐潮流“干掉”！但必须承认一个事实，香港本地原创歌曲的可听性，比精挑细选而来的改编歌曲，还是相差一定距离，标志着香港原创音乐重新抬头的一张唱片，是张学友的《这个冬天不太冷》，里面每一首歌都是原创的（虽然不一定是香港人的作品），但可听度比张学友之前和之后那么多张唱片，都要来得差。直到九十年代中后期，香港本地原创音乐才走出可听度低的沼泽地，陆续出现了许多优秀的本地音乐创作人，在此就不一一举例了。

说到罗大佑歌曲的“一鱼两吃”问题，我觉得要分两个时期来看，分界点就是音乐工厂的成立：在罗大佑没去香港成立音乐工厂之前，已经有不少罗大佑歌曲被“改编”，出名者如《穿过你的黑发的你的手》（张学友《轻抚你的脸》），《思念》（张学友《意乱情迷》），《童年》（蔡国权），《明天会更好》（关正杰），《是否》（苏芮《假如》），《歌》（魏绮清《幻想》）等等等等。

但在音乐工厂成立之后，罗大佑的音乐植根香港，于是音乐工厂出品的歌曲就变成了香港本地创作歌曲，反而一些国语或台语歌，是由粤语歌曲“改编”而来的，《原乡》里面就有好多例子。为什么说它们是改编呢？因为先有粤语词，或者说先有粤语歌推出，譬如我很喜欢的《赤子》、《似是故人来》、《不夜情》，都先后被“改编”成《赤子》、《牵成阮的爱》和《上海一夜》。

为什么罗大佑要“一鱼两吃”，这个问题太极高手老罗已经回答过（答案大约是体现两岸三地的分离和统一），但我猜想他的创作力逐渐疲弱是最大的原因，从他在音乐工厂时期把大部分词作交给林夕打理，从他在音乐工厂结业后七年都没有个人专辑推出，从他新歌《停不住的爱人》的平庸（相对大佑的水平），《阿辉仔饲着一条狗》的庸俗，都能逐渐看出这个他和我们都不愿意承认的问题。

关于《牵成阮的爱》和《火车》，我都不觉得他们比《似是故人来》和《飞车》好，另外我觉得《不夜情》比《上海一夜》好很多，不是我偏袒林夕，西西。

举《飞车》和《火车》为例，台语版李坤城作词的《火车》写的只是一个即将离家闯天下的青年人对未知的将来的期待和对家乡的留恋，这个题材不新鲜，词句也没有什么新意或深意，但是林夕作词的《飞车》却不同，歌曲灵感来自于当时民众最关心的九七问题和中英争拗，当时中国提倡的是现行制度不变平稳过度九七，香港港督彭定康却要修改法例搞三级议会变相直选，中国强烈反对并说由此产生的立法会不能过度九七，民主进程过快而且三违反（违反中英联合声明，违反基本法，违反中英来往信件所达成的协议)，双方分歧越来越大，于是出现了诸如彭定康是千古罪人，小偷，海盗，妓女等说法，让香港市民最为记忆深刻的恐怕就是“车毁人亡”的说法，林夕作词的《飞车》恰恰切中此点，内容好象东拉西扯不着边际，其实形散神不散，矛头直指九七过度，当然，他只能用调侃讽刺的手法去写：

飞车
　　唱/罗大佑 词/林夕 曲/罗大佑

飞车飞车　在高速公路　追车过车　绝不管灯号
　　飞车飞车　是思想速度　要到未到　引擎也愤怒

*****此段开宗明义指的是民主思潮和选举制度，中央指香港一直没有立法会民主直选，却要在回归前急急忙忙搞直选，是破坏香港安定繁荣的阴谋；但英国说这正是时候，“追车过车　绝不管灯号”，但如果立法会不能过度直选又有何用？“要到未到　引擎也愤怒”。

警车警车　在追赶拒捕　千吨货车　直通海关路
　　火车火车　共识的轨道　各有各去　各自上旅途

*****香港坐车回大陆有两个途径，一是走公路通过黄岗、落马岗等口岸入境，这是多数货物运输使用的途径，也因此经常造成大塞车，形成“千吨货车　直通海关路”的“壮观场面”。因为火车容易调控不会塞车，所以林夕说“火车火车　共识的轨道”，这个“过度”和九七过度有异曲同工之妙。“各有各去　各自上旅途”是求同存异的解决方法。

单车单车　异乡的温柔　坦克战车　历史的荒谬
　　偷车偷车　像江水东流　去去去去　再没法转头

*****这一段描写的是大陆现状，单车是大陆最常用的交通工具，但香港的单车只用来运动和游玩（除了送外卖的），所以有“异乡的温柔”一说，“坦克战车　历史的荒谬”就不用介绍了。“偷车偷车　像江水东流　去去去去　再没法转头”也是调侃说法，轻松中渗透悲哀。

跑车跑车　刺激的感受　鹿车马车　怎么可忍受
　　房车房车　是资产派头　进进退退　看时势气候

*****这段写的是香港的资本家，开的是跑车房车，但“进进退退”也要“看时势气候”，这里运用了熟悉的国际大气候小气候等“常用词”。

前前后后兜兜转转左左右右警惕界限
　　何日何地不必煞掣冲出胜利关(革命湾)(钻石山)
　　红绿红绿灯色百变崎岖旧路车速太慢
　　离合离合推推送送只恐没时间
　　前前后后兜兜转转左左右右警惕界限
　　何日何地不必告票飞车过大关
　　红绿红绿灯色百变修改道路车速太慢
　　时代时代跑得太快赶不及时间

*****从主歌的说理到幅歌的感叹，无论是音乐的速度还是文字的速度都大大提升，林夕的叠词和象征运用得十分巧妙，同一个主题被他旁征博引千锤百炼敲打成光怪陆离的词语雕塑，写作手法实在精彩！

(柴湾　北角　铜锣湾　湾仔　中环 金锺
　　尖沙咀　油麻地　旺角　太子　九龙塘
　　沙田　上水　罗湖　深圳　广州　厦门
　　台北　福州　南京　上海　北京　中环)

*****最后这一条路线也不是乱写，买张香港地图就能看出其中端倪，最后一站回到中环既有周而复始的含义，也有“中国环绕”的意思，而林夕把台北也包括进去说明他不是台独分子，是否能因此证明罗大佑不是台独我就不知道了呵呵。