【ycock】为何要等到老了频频开演唱会？

音乐工厂在香港当红的时候为何不开演唱会？那时候不需要吃饭吗？为何要等到老了才想起要吃饭？

作为一个不带任何观点的听众或歌迷，在歌手快被当成出土文物的时候偶尔开一次演唱会，肯定会很感动，但这样全国各地频频演出，就给人很怪异的感觉了！尤其在新作品阙如的情形下更是如此！

所谓罗郎才尽，十年未磨成一剑，再怎么慢功细活，这样的创作速度实在不敢让人恭维！罗大佑以前出唱片的速度不算慢啊，而且质量很棒，可今天呢？再者，他最后一张唱片《恋曲2000〉〉也不是很好啊！

可能由于年龄的关系，大佑歌迷对今天的歌手不屑一顾，其实也不是大伙自命清高的理所当然，虽然目前还无法达到罗大佑的高度，但象陶吉吉，周杰伦，胡彦斌等歌手还是值得一听的，有潜力的，不要被年龄的问题遮了眼睛，形成偏见！！

【潜水佑派】我们是一群吸血鬼

当我们抱怨大佑唱着老歌到处开演唱会的时候，有没有想过下列事实：我们很多人都标榜非常熟悉他的歌，但是老实说，以前有没有花过一分钱去消费他带给我们的欢乐与感动（用大佑的话讲，是用青春和生命来创作的歌曲）？本人在此坦白，2000年以前，从未花过一分钱，这几年才陆续买了他的一些正版CD，算是还债。

所谓“到处”，实际上是“首次”。请告诉我，大佑在中国大陆的哪个城市开过两次个人演唱会？

当成方圆们不付一分钱版税唱着他的歌大红大紫的时候，讽刺的是，他却站到了北京某法庭的被告席上，成了王洛宾老先生的侵犯著作权案的被告。不管该案的是与非（核心是王的歌曲是民歌还是原创），在我眼里，大佑真是傻得出奇。如果他此时把成方圆们都告上法庭，都不用法庭辩论，保证一击即中，大赚一笔。省得现在出来赚钱招来那么多人白眼。

说到钱，大佑的专辑和歌曲是独立制作，只是发行才交给滚石，前期的大量个人投入可想而知。大佑已多次提到录音等等的成本，恕不赘述。而且，大佑的歌的创作周期往往很长，有的长达数年。他还有个毛病，就是有的歌雪藏数年才发表。大佑的歌为什么那么多精品，除了他的天分，更重要的原因，我想就是这种态度。但是，他靠什么来吃饭？大佑如果在90年前后他的歌唱遍大江南北的时候来开唱，肯定大赚一笔，也省得我们这些得了便宜卖乖的家伙骂他唱着旧歌到处骗钱。当然，我们都知道，作为一个“危险分子”，中宣部那时也不批准他来影响“社会安定”，虽然照样用他的“东方之珠”、“明天会更好”来安定社会。当然，上述例子他个人是无能为力。而在香港，当他在91年横扫香港乐坛的时候，他也没想到开它十场八场个唱很赚一把。而直到今年，当很多香港乐迷把他当成出土文物的时候，他才在香港开了两场个唱。他真是个傻子！！！

他欠了我们什么？我们又欠了他多少？？？

因此，当我们从他的生命里吸取各自需要的养分的时候，请不要这样责怪他：你怎么也要吃饭？！

【过客】春天干燥，请多喝茶

大佑没有新作品，是不是就不能开演唱会，这个不是你我可以决定。

至于大佑的新作品，是不是不够水准，这个恐怕要仁者见仁，智者见智

就我个人来讲，感觉真的假的、时光在慢慢消失，还有初恋少年家都还可以一听，当然，人长大了，听歌的心情也变了不少，只是在分分钟钟有新歌出来的乐坛，以我们现在的年龄，还能找到可以一听的新曲，已不是件十分容易的事情，所以我们至少应该知足，何况我们目前所听到，不过是大佑10年来新歌1/3。

说到迟迟未出的专辑，恐怕经济上的原因更多一些，如果出版商由于经济问题使大佑的专辑迟迟不能露面，那么这算不算是一种悲哀？而大佑颁颁的演唱会的背后，也多少带有出版商投石问路的味道。大佑是一个独立制作的音乐人，但如果找不到发行商，他的作品也就无法面市。

即使新作品面试，我仍然无法保证一定会被他震憾，但我知道多年来他一直在努力地坚持手写我心，坚持不把一首无关痛痒的歌曲放到我的手里，这已经足够了。在这个到处充满速食味道的时代，我们实在不应该要求太多。

不信悄悄问问自己：多长时间没有看过大部头的书，没有听过古典音乐会，没有留意过从内心传出的声音了。

【光阴过客】恋曲2000是大佑最好的作品

我看过他的昆明演唱会，那天冷得出奇，一直下雨，我是云南人，穿着毛衣依然冷得发抖，台上的他却穿得很少，虽然效果不是很好但却很认真，很投入，这不得不让人感动。作为听众，我觉得看一场他的演唱会算是多年购买他的盗版的一种回报，他也是我特别想要见到的人。恋曲2000我认为是他最好的作品之一，那是一个民族的恋曲。看到他的演唱会是我们佑迷的心愿。至于说他为何老了才到处唱，我倒觉得不妨要看看我们开放的时代背景——他的一些作品至今依然是被禁的。