要谈对于罗大佑音乐的感想是很困难的，因为实在太好听了。总之只要把「我的神啊」「太棒啦」「怎么会这么好听」「超感动啊」「真是崇拜的痛哭流涕啊」......之类的话语凑在一起就是我对罗大佑的感想了。所以还是用比较偷懒的方式吧，东南西北的乱扯一通，纯闲聊就对了。这样也不错，以后也可以比照此方式来个「闲聊苏芮」、「闲聊薛岳」、「闲聊红蚂蚁」等等，就不用特意局限于某张专辑，轻松省事。

民国71年，我11岁，罗大佑则推出了划时代的「之乎者也」专辑。那个时代不像现在各式娱乐或新知充斥，当时没有电脑，电视只有三台，别的11岁的小孩说不定还在跳橡皮筋捏沙球呢，我也不知为何就迷上罗大佑了。小时候吃完饭父母都会要小孩就进房念书写功课，不准再看电视，九点就该去睡了。可是当电视里传来「鹿港小镇」的歌声，我就会忍不住跑出房间，在餐厅找个客厅看不到的角度躲着，在那边偷偷听「鹿港小镇」，然后听到全身起鸡皮疙瘩感动不已。唉，11岁的小孩怎么会这样，真是诡异。

民国71年，西元1982年，在我身上发生了两件奇迹。

奇迹一，我迷上了罗大佑，甚至还自己一个人跑去听他的演唱会！当时我连自己一个人上电影院都不太敢说，却敢跑去他的演唱会一起人挤人。

奇迹二，当年我看世界杯足球赛迷上了巴西队。这也是很奇怪，即使日后我也只是每四年才看一次足球，当时又才11岁，可是却唯独对那一年的巴西队难以忘怀，到现在还记忆犹新。我真的好爱1982年的巴西队啊！......唉呀呀，这段离题太远了，无关罗大佑。

「之乎者也」跟「未来的主人翁」真是惊天动地的杰作，太好听了！「家」则稍逊一点，但亦有相当高的水准。至于后来相隔多年的「爱人同志」，其实我觉得比「家」还难听，可是「爱人同志」又开辟了一个全新的风格，相当独特。总括来说罗大佑就这四张好听，其他的专辑我觉得只是尚可而已。不过这样就够了，尤其只要有「之乎者也」跟「未来的主人翁」，大概再过一百年台湾也没人追的上他。

民国71年「之乎者也」，民国72年「未来的主人翁」，民国73年「家」，一年一张，三年三张，同时每年年底都办一场个人演唱会，罗大佑首开台湾歌手办大型个人演唱会之例。我三场都去听了，真爽！

72年底那一场有件事很有意思。那年罗大佑出了「未来的主人翁」，当然又是红透半边天。演唱会整场唱完后，大家一起鼓噪要安可，而且不断的喊着「爱的箴言」，因为整场下来罗大佑都没唱这首，这首歌那年可红的呢！后来罗大佑终于出来唱安可曲了，可是乐音一起，竟是「恋曲1980」，全场观众于是陷入一种意外的兴奋情绪，随后惊叫不已。

人的心理真是很有意思，有新的就很快忘记旧的。没错，当天整场罗大佑是没有唱「爱的箴言」，但是也没有唱「恋曲1980」，可是大家要安可曲的时候只记得「爱的箴言」，只因这是当年的新歌，一年多前的「恋曲1980」就忽然被遗忘了！等罗大佑乐音一起，似乎是他向听众开了个玩笑：「你们为什么都忘记这首了呢」？而听众也才恍然觉醒，对啊，这首也还没唱，也是首精彩好听的情歌啊，于是在短暂的错愕后才开始陷入疯狂的情绪，狂声尖叫！

其他演唱会上的情景，只能说是绝对的疯狂啦，尤其是一些经典名句，全场都跟着狂唱不已：「你曾经对我说，你永远爱着我，爱情这东西我明白，但永远是什么......」「台北不是我的家，我的家乡没有霓虹灯......」，还有那「飘来飘去......」，全场听众不晓得跟他一起飘了多久，飘到天外去了。

当时台湾根本没有演唱会市场的，可是罗大佑就有，他所刮起的这股旋风真是匪夷所思！还有他那平地一声雷的「鹿港小镇」也是红的非常夸张，红到全台湾都以为他是鹿港人！其实不是，他是高雄人，鹿港之于他之于你我都是一样的，就是个充满古意的小镇罢了。所以啊，音乐做到如此成功，那力量还真是可怕。

民国72年苏芮推出「苏芮专辑」（「搭错车」电影原声带），又掀起另一阵狂潮，罗大佑和苏芮一男一女，卷起当年台湾歌坛两阵黑色狂风。

在苏芮的专辑中罗大佑亦贡献了一首经典名曲「是否」，这首歌早在民国70年罗大佑就拿给张艾嘉唱了，收于张艾嘉的「童年」专辑。「童年」里还有「童年」、「光阴的故事」两曲都是罗大佑早已发表的作品，后来在「之乎者也」里重新编曲再摆进去。张艾嘉的「是否」和苏芮的「是否」是很不一样的，罗大佑考量苏芮的高音域特色，特地加入一段高亢的副歌，原本张艾嘉版本并没有这一段。

另外，「是否」跟「爱的箴言」其实是两首很相像的歌，都是罗大佑写的，其和弦的进行方式其实是一样的，只是旋律不同。正因此特性，罗大佑和苏芮有次就在综艺一百「合唱」了这「两」首歌：罗大佑唱「爱的箴言」并弹钢琴，苏芮则唱「是否」，两人同时唱不同的两首歌，两曲却配合的天衣无缝！真是...，我实在不会形容罗大佑这一招。

说到「是否」，还有一件事很有趣。另有一次，也是综艺一百吧，苏芮演唱「是否」，当时棚内布景摆了很多道门，苏芮深情的唱着这首情歌，边缓缓的向前走，同时打开一道一道的门走过去，等走到最后，曲子也将结束之际，苏芮推开最后一道门，结果，门内一张沙发，罗大佑坐在上面！然后曲子就结束了！

这...实在是超级无厘头的，为什么苏芮唱歌唱完之际突然出现个罗大佑？她们也不是在搞笑，苏芮是很正经的在唱歌，罗大佑也是一脸严肃的出现在那一个镜头。这...我实在不会解释，当时制作单位如何想出这点子的？还有，罗大佑和苏芮当时分属两大竞争公司：「滚石」、「飞碟」，为何能屡次密切合作？真是想不透。

民国77年罗大佑推出「爱人同志」，风格丕变，那种大中国的胸怀在当时真也可说是划时代的创举。另外还有一点巨变，他歌声怎么变那么沙哑低沉？是声带受伤吗？以前歌声是还可以听的，这时......。

「爱人同志」还算蛮好听的，加上空前的风格，也算是经典专辑。可是这之后的其他专辑，实在就乏善可陈了。「原乡」里面那什么「来自我来自他」，我的天啊，超级芭乐歌，而且一点都不好听！罗大佑虽人身在滚石，但当他也一起下去玩滚石最爱的王见王送做堆，实在是觉得很遗憾，他是江郎才尽吗？

「恋曲2000」大致上水准有回升一点，有几首歌蛮好听的。尤其「台北红玫瑰」一曲，当我第一次在电视上听到，那萨克斯风一起，哇塞，这首歌怎么风尘味那么重啊，一听脑海中就浮现酒廊啦、酒家女的画面，真是迷人极了！:p~~~~后来我就很快跑去买这张专辑了。

「恋曲2000」之后已经好多年都没有罗大佑的消息了，只知道他在大陆办演唱会还是很受欢迎，可是新的录音室作品呢？到底什么时候才要再发专辑？我还是很期待的。对了，我还有买罗大佑那本「昨日遗书」，真是不知所云啊！其实我也很多年没翻它了，不记得它在讲什么。