【記者黃兆璽／專訪】
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非主流音樂人羅大佑，批評政府對台灣音樂文化毫無幫忙，懇求政府不要做人民之間的情緒挑撥者。
記者黃兆璽／攝影
以「美麗島」專輯入圍最佳專輯製作人等四項大獎，並獲得「最佳編曲人獎」的羅大佑，不畏高雄是綠色大本營，勇敢前來，「我沒什麼好怕的，只擔心嚇到別人。大家都以為我在『搞亂』，其實我真正的訴求是『求和』，只是政府必須反省，因為過去十年，台灣政府對音樂人不僅沒有任何幫忙，反而破壞。」
羅大佑原本遭臆測會在金曲典禮上猛烈開砲，不過在專輯「美麗島」獲得「最佳編曲人獎」後，他僅提到：「不會因為政治立場而改變我的作風，未來還是照做、照罵、照唱。」但在典禮現場接受本報專訪時，終於鬆口：「音樂的好壞，源自政府的文化扎根，過去十年，政府對音樂文化沒有任何幫忙，若論及十年前的舊政府為音樂人做些什麼？至少就是比較少挑撥人民之間的情緒。」
羅大佑說：「音樂是文化的一部分，文化是人類生活的累積，而在生活經驗沉澱前，現在的政府卻竭盡所能挑撥人民情緒，當所有想法在沉澱時被攪亂，就變得連自己是誰、台灣認同、統獨問題都找不到答案，又如何創造出有價值的音樂。真正的音樂是來自認同感。」他又問：「目前有沒有一張專輯、一首歌可以流傳無數個十年？這主因是政府只做表面功夫，忘了扎根，於是人民的需求又回到整個音樂市場，導致膚淺化。」
對自己透過尖銳的音樂抒發意見，被解讀為搗亂分子，羅大佑喊冤：「我就是個音樂人，做音樂根本不擔心政府意見，大家都以為我在搗亂，事實上我是個求和者，希望透過音樂增加彼此的了解，達到和諧；整個流行音樂市場，若政府不再挑撥，就會沉澱出文化，音樂人自然會在其中尋找台灣新聲音。」
【2005/05/30 聯合報】  ＠ http://udn.com/

【記者黃兆璽／專訪】

非主流音樂人羅大佑，批評政府對台灣音樂文化毫無幫忙，懇求政府不要做人民之間的情緒挑撥者。
記者黃兆璽／攝影
以「美麗島」專輯入圍最佳專輯製作人等四項大獎，並獲得「最佳編曲人獎」的羅大佑，不畏高雄是綠色大本營，勇敢前來，「我沒什麼好怕的，只擔心嚇到別人。大家都以為我在『搞亂』，其實我真正的訴求是『求和』，只是政府必須反省，因為過去十年，台灣政府對音樂人不僅沒有任何幫忙，反而破壞。」
羅大佑原本遭臆測會在金曲典禮上猛烈開砲，不過在專輯「美麗島」獲得「最佳編曲人獎」後，他僅提到：「不會因為政治立場而改變我的作風，未來還是照做、照罵、照唱。」但在典禮現場接受本報專訪時，終於鬆口：「音樂的好壞，源自政府的文化扎根，過去十年，政府對音樂文化沒有任何幫忙，若論及十年前的舊政府為音樂人做些什麼？至少就是比較少挑撥人民之間的情緒。」
羅大佑說：「音樂是文化的一部分，文化是人類生活的累積，而在生活經驗沉澱前，現在的政府卻竭盡所能挑撥人民情緒，當所有想法在沉澱時被攪亂，就變得連自己是誰、台灣認同、統獨問題都找不到答案，又如何創造出有價值的音樂。真正的音樂是來自認同感。」他又問：「目前有沒有一張專輯、一首歌可以流傳無數個十年？這主因是政府只做表面功夫，忘了扎根，於是人民的需求又回到整個音樂市場，導致膚淺化。」
對自己透過尖銳的音樂抒發意見，被解讀為搗亂分子，羅大佑喊冤：「我就是個音樂人，做音樂根本不擔心政府意見，大家都以為我在搗亂，事實上我是個求和者，希望透過音樂增加彼此的了解，達到和諧；整個流行音樂市場，若政府不再挑撥，就會沉澱出文化，音樂人自然會在其中尋找台灣新聲音。」
【2005/05/30 聯合報】  ＠ http://udn.com/

金曲獎評》昨夜，一場黑色音樂革命 
王祖壽
 
民進黨創立14年就擊敗百年國民黨登上大位，另類音樂人革金曲獎的命，也只花了16年時間，昨晚變天，在下著傾城之雨的高雄美麗島，佔領了金曲舞台。
 
周杰倫、王力宏所代表的美式主流曲風變成陪榜，依然是美式咖啡，取而代之的是黃立行更黑、更銳（rap）的街頭嘻哈，以及陳珊妮式的電子迷幻附身。
陳珊妮、黃立行這兩張專輯不約而同都以「黑」做為創作與包裝意念，風格變成金曲得獎之鑰，講究音質、音色、音準、音域帶來美好聽覺饗宴，卻戴著悅耳、主流原罪高帽的金曲時代，終於被「黑衛兵」抄家放逐。
當然，有人會說，江蕙不也得獎了嗎，這正像台灣的藍綠競爭，必須是眾望所歸的武林高手才不被夾殺，江蕙正是這樣的萬流歸宗，不受主流、另類鬥爭影響，也在時髦轉到另類風格仍維繫著美聲一線香。 
這樣的轉變，出自承辦金曲獎的官方改朝換代，遴選的評審從以往經常與市場脫節的學者，變成了急欲與主流脫勾的獨立急先鋒。
海洋音樂祭彷如今年評審的革命實踐搖籃，至少有四分之一評審來自海洋音樂祭，而陳珊妮也是第三回海洋音樂祭的評審，大家理念相當，培養出革命情誼，到了主流的舞台金曲獎，陳珊妮變候選人，裡應外合，高雄起義那一夜，該是多年以後把酒回首多麼值得歌頌的聖戰。
如果你不健忘的話，五年前，林生祥、鍾永豐就拿過金曲獎了，他們今年變成「生祥與瓦窯坑3」，抱走最佳樂團獎、最佳作詞獎，五年前，他們在金曲獎「非流行音樂作品類」角逐得獎，今年卻在「流行音樂作品類」角逐得獎，也暴露了金曲獎定位的矛盾。
雖說「一個真正的巨星，起始肯定並非出自別人的刻意安排」代表歌壇獨立精神，但如果金曲獎變成每年小眾歌手露臉的舞台，到底對閱聽大眾的用意何在？如果這個獎用意是提昇創意，鼓勵無須經過大眾市場檢驗的作品，那麼，請不妨也試試沒有周杰倫、王力宏這些主流歌手坐在第一排的畫面，金曲獎還能鍍金與否？
【2005/05/29 民生報】

金曲獎評》昨夜，一場黑色音樂革命 
王祖壽
 
民進黨創立14年就擊敗百年國民黨登上大位，另類音樂人革金曲獎的命，也只花了16年時間，昨晚變天，在下著傾城之雨的高雄美麗島，佔領了金曲舞台。
 
周杰倫、王力宏所代表的美式主流曲風變成陪榜，依然是美式咖啡，取而代之的是黃立行更黑、更銳（rap）的街頭嘻哈，以及陳珊妮式的電子迷幻附身。
陳珊妮、黃立行這兩張專輯不約而同都以「黑」做為創作與包裝意念，風格變成金曲得獎之鑰，講究音質、音色、音準、音域帶來美好聽覺饗宴，卻戴著悅耳、主流原罪高帽的金曲時代，終於被「黑衛兵」抄家放逐。
當然，有人會說，江蕙不也得獎了嗎，這正像台灣的藍綠競爭，必須是眾望所歸的武林高手才不被夾殺，江蕙正是這樣的萬流歸宗，不受主流、另類鬥爭影響，也在時髦轉到另類風格仍維繫著美聲一線香。 
這樣的轉變，出自承辦金曲獎的官方改朝換代，遴選的評審從以往經常與市場脫節的學者，變成了急欲與主流脫勾的獨立急先鋒。
海洋音樂祭彷如今年評審的革命實踐搖籃，至少有四分之一評審來自海洋音樂祭，而陳珊妮也是第三回海洋音樂祭的評審，大家理念相當，培養出革命情誼，到了主流的舞台金曲獎，陳珊妮變候選人，裡應外合，高雄起義那一夜，該是多年以後把酒回首多麼值得歌頌的聖戰。
如果你不健忘的話，五年前，林生祥、鍾永豐就拿過金曲獎了，他們今年變成「生祥與瓦窯坑3」，抱走最佳樂團獎、最佳作詞獎，五年前，他們在金曲獎「非流行音樂作品類」角逐得獎，今年卻在「流行音樂作品類」角逐得獎，也暴露了金曲獎定位的矛盾。
雖說「一個真正的巨星，起始肯定並非出自別人的刻意安排」代表歌壇獨立精神，但如果金曲獎變成每年小眾歌手露臉的舞台，到底對閱聽大眾的用意何在？如果這個獎用意是提昇創意，鼓勵無須經過大眾市場檢驗的作品，那麼，請不妨也試試沒有周杰倫、王力宏這些主流歌手坐在第一排的畫面，金曲獎還能鍍金與否？
【2005/05/29 民生報】