湖南卫视今晚(9月24日) 20:05直播
1 片头
2 主持人出场
3 蔡依林《爱情三十六计》《倒带》《说爱你》《看我七十二变》
4 爱戴《today》
5 刀郎《2002年的第一场雪》《情人》《草原之夜》
6 王蓉《我不是黄蓉》
7 罗大佑《你的样子》《光阴的故事》《恋曲1990》《东方之珠》
8 宝儿《No.1》《Valenti》《My name》中文
9 主持人+舞伴《 spark》
10 陈星《流浪歌》
11 李炜《心灵假日》
12 F.I.R(台湾组合)《Lydia》《Fly Away》《我们的爱》
13 陈奕迅《谢谢侬》《爱是怀疑》《十年》
14 郭蓉及主持人《红旗飘飘》
15 主持人、所有歌手、舞蹈演员
16 结束
我是洪七公！[em05]这也是歌啊？？老了，只能说我老了，听不懂！
昨天看罗情逝水的那段录象，给那个谁开奖来的？实在是恶心啊，以他妈的名字来命名一张专集，什么玩意？？
还一脸的不屑[em03]那个什么《东风破》实在是破啊，真的是比《东风》破多了！根本不是一个级别的
查到了，叫周结论！
王者幽灵
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来自: 烂柯仙境
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也许是说，东风被他一弄就破了。
我想这歌坛要不了多久，也该来个“古文运动”了。
现在的新星们都变着花样穿新衣呢，也许有一天才会发现，原来都光着身子。呵呵。
刀郎和这些人是一类（转）
发表于: 04年9月12日 16:45 按相似程度大致排列为：陈星，容中尔甲，卓依婷，迪克牛仔，阿杜，高胜美，孟庭苇。 我凭感觉把他们归在了一起，但我相信在那些懂专业知识的人所掌握的归类方法中，一定有一种方法是可以把这些人归在一起的。 我第一次听到刀郎时，心想，陈星又出新歌了，就是那首2002年的第一场雪。陈星是我们省籍的歌手，不知道全国的人知不知道，他最烩炙人口的歌叫流浪歌：流浪的人在外想念你，亲爱的妈妈。他是打工歌手，因为他在沿海地区打工。他的这种歌声，你可以在夜市的卖唱者那里听到。不管什么歌，唱在他们口里都是这种感觉，也许就是王朔说的哈喇子味，境界全都降低三层。刀郎的声音和他很象，歌也很像，转折处那种夸张的油腻的习气，尤其象。而且刀郎的样子也很象一种打工仔：出租车司机。我不可以看不起出租车司机，我的意思是艺术家象乞丐是可以的。 从一个更有意思的角度看，容中尔甲和刀郎才是最象的。他的歌和刀郎有点不一样，好象都是民族歌曲，但他们对音乐的态度是一样的。他们对音乐没什么态度，都是那种从不想太多的江湖艺人。刀郎现在灸手可热，长期出现在各个网站的热门搜索里，走穴还走到了十面埋伏首映礼上，陈星没有得到这种命运，我想得通，因为同样的事物中，总有一些得以跃出水面，而另外一些不为人知，陈星也许是机缘不好。但容中尔甲没有得到这种命运，我想不通，因为他已经跃出了水面，基本上全国皆知吧，却没有人接住他，他已经来到了和刀郎一样高的平台上，却没有得到刀郎这么隆厚的待遇。有很多事我都想不通，这么多人爱看港台武侠片，认为内地武侠片只配让他们吐和笑；很多人不喜欢十面埋伏的热闹，管这叫炒作；文学评论家对九丹的小说态度漠然。但对这些事的想不通，是假想不通，我还能够做出一些犀利的分析和讽刺。 而对刀郎，我是真想不通，这对我来说是一个迷。 卓依婷这个小女孩，也都知道吧，碟机刚问世的时候，我们去买碟机，老板就随机附送一些卓依婷的歌碟，不知道别处是不是这样，但在我们这些小城镇全是这样。有一次我们在听一首歌时，一个长辈的女性说，哎呀这不是卓依婷的歌吗。引起了我的不爽，怎么还有卓依婷的歌这种说法，卓依婷哪有什么歌。这首歌我确实还没听别人唱过，因此无法立即纠正说这其实是谁谁谁的歌，也许这首歌确实只有她一个人唱，但我还是无法接受卓依婷有了一首原创歌曲这种说法。她翻唱大量歌曲的时候，把所有的歌都放在同样的一锅馊汤里加工，日子久了以后，从中打捞出那么几首和现存的任何一首歌都有一点区别的歌，也是很自然的。就象两颗行星碰揞产生的碎片，形成了一些新的行星，这不能算是一种创造，这些新歌，是假原创歌曲，只是带子里其他翻唱歌曲的回音和影子。刀郎也是这样，每一首歌之间是彼此复制的，一首歌里的每一句话之间也是彼此复制的。这样的歌，也许一个月可以录一百首，所以成本很低，老板逢人就送卓依婷的局面才会发生，画面上都是小女孩活泼的跳舞，这使我想到，她把所有的人歌都儿歌化了，刀郎是不是也是把所有的歌都市井小调化了，因此适合于底层劳动人民看摊扛包之余哼哼，也适合那些吊儿郎当的村汉。
迪克牛仔是台湾的、唱流行歌曲的容中尔甲，刀郎是把颤音拉平了的迪克牛仔。迪克牛仔那种颤动的唱法，和黄家驹一样，太浅显，象有痰或者是一边笑一边唱的，但黄家驹创作上可以取胜。迪克牛仔额外的罪恶是烫了一蓬长头发穿着皮马甲抱把吉它冒充摇滚歌手。但他小人的程度，与得志程度之间的反差，也没有让我产生象看到刀郎的反差时的茫然。 阿杜的歌比前面几个人都好听，是唯一一个我买了磁带的。前面的都是江湖艺人，到他这可以说是匠人了，因为关于匠人，还有能工巧匠，文学巨匠这些好听的说法。电视娱乐节目里有一个词，不知道是说的是唱将还是唱匠，经常是用来说孙楠的。我这个名单如果排得足够长，孙楠可能也就上来了。但我觉得孙楠还是唱到了境界以上，就象贝克汉姆的传中，本来是腐朽的英式长传冲吊打法的产物，但他硬是练得化腐配为神奇，平地飞升了。阿杜确实是唱匠。我在磁带里听到，他有些歌不是用现在这种声音唱的，那可能是以前唱的，用的是类似于张镐哲好男人的声音，这使我发现，这家伙是一个四外探寻门路的投机分子。他还把理查德马克斯的在此等候唱了一遍，放在磁带里，可能是他们发现他的声音唱这个歌会非常象原唱者，所以给歌迷露了一手。 高胜美我本来只知道是唱白娘子传奇的台湾歌手，但后来在短途巴士上听到她用那种腔调在翻唱着别人的歌曲，我才发现，她只不过是有幸唱了白娘子主题歌的另一个卓依婷。 孟庭苇和阿杜一样，是这个境界里偏上的人物。歌曲基本都是原创，唱得也不象那么油腻俗气，但营养成分过于单调。他们录歌可能不用调整什么状态，唱歌成了发声系统的体力劳动，但体力劳动达到了一定标准，也是可以产生精神成果的。他们的腔调比较干净，没有刀郎每句歌里那种让人腻味的习气，这样我也可以享受一下这些歌里那种单调的滋味。孙楠是属于上一个境界里偏下，与他们邻近的人物。
哇噻，鲁迅后继有人啦。[em01][em01][em01]
转向笔丛觅小刀...
金鹰明星客：50岁罗大佑的“喜、怒、爱、乐” -------------------------------------------------------------------------------- http://ent.tom.com 2004年09月22日11时22分来源:TOM 娱乐
即将在我们金鹰节明星演唱会上演出的音乐人---罗大佑，一直以来有“音乐教父”之称，在娱乐圈地位很高。但地位再高，他也是一名普通的人，和我们一样，他也有自己的“喜”、“怒”、“爱”、“乐”。
俗话说：五十而知天命。1954年出生的罗大佑今年刚好五十岁。五十岁蓦然回首，他似乎已经成为一个音乐的符号，所有的喜怒爱乐都和音乐有关。
罗大佑最喜欢看的一本书，叫做《麦田的守望者》。他最大的愿望同样是做一个守望者---音乐的守望者。罗大佑从70年代开始写歌，拥有不同年龄层次的歌迷，众多歌迷长期以来对他的支持就是他最大的“喜”。
“音乐教父”最不能容忍的就是别人不理解他的音乐，这个时候的他就像一个小孩，固执而暴躁。一旦碰上这种情况，也就是他“怒”的时候了。
因为音乐，他曾经指责过F4，指责过周杰伦；因为音乐，他结过婚，又因为音乐，他离了婚，最终证明，只有音乐才是他的最“爱”。同样他的音乐也是我们的所爱，对于他的歌曲很多人是开口就能唱。
罗大佑曾经说过，如果谭咏麟永远只有25岁的话，那么他就永远只有23岁。23岁的他拥有更多创作“音乐”的机会，也将给大家带来更多的“乐”趣。
在即将到来的金鹰节明星演唱会上，我们就将见到这位永不服老的实力派唱将，届时再让我们一起用心去感受他的“喜怒爱乐”。
“音乐教父”最不能容忍的就是别人不理解他的音乐，这个时候的他就像一个小孩，固执而暴躁。一旦碰上这种情况，也就是他“怒”的时候了。
因为音乐，他曾经指责过F4，指责过周杰伦；因为音乐，他结过婚，又因为音乐，他离了婚，最终证明，只有音乐才是他的最“爱”。同样他的音乐也是我们的所爱，对于他的歌曲很多人是开口就能唱。
有些内容是记者一相情愿的代言了，
老罗结婚复离婚，是“因为音乐”？听他和李烈说过领证是为了爱人的进出方便，离婚是由于沟通的难以为继，可没人这么说过这是因为音乐。
就在上海演唱会现场，大佑说过“我的歌创作出来，融入你们的故事，就是你们的歌”，那么何来“最不能容忍的就是别人不理解他的音乐”？——他真正不耐烦的，是流行音乐的娱乐化和人味渐失。
罗大佑也没有指责过周杰伦，对周的评价只是“羅大佑直言當紅炸子雞周杰倫不算音樂天才，理由是「他寫歌太快了」，不像陶喆慢慢磨”(参见 http://launch.groups.yahoo.com/group/ldy-club/message/300) ——顶多是“劝勉”，不能算“指责”。
东风破挺好的，大哥需认真听一听。
我是黄蓉也挺好玩的，听听新歌，也要自己有个年轻的心态。
我也极其讨厌上面几个人。我们无法接受他们，也许真的是我们老了吧。
既然现在的年轻人都喜欢他们，应该是觉得这些歌，这些人能够带给他们所需要的那种情绪吧。就像我们当初迷大佑，崔健，张楚一样，虽然在级别在相差甚远。
我们不明白现在的年轻人想要什么，他们也不会明白我们想要的是什么。还是老崔说得好：不是我不明白，这世界变化快！
湖南卫视正在直播，罗大佑《光阴的故事》《你的样子》《恋曲1990》（现在！）《东方之珠》
小佐也會出場？
呵呵，昨晚睡覺還作夢去看小佐的演唱會呢！
太久沒來了發言，大廖好像很想我呵~
以下是引用conjee在2004-9-24 14:22:45的发言：我是黄蓉也挺好玩的，听听新歌，也要自己有个年轻的心态。
除了大佑和这会出场的台湾FIR乐队，《我不是黄蓉》还有点意思，至少把伪刀郎和流浪歌带来的庙歌味道缓释了些。
是谁写我不是黄蓉这样的歌词的，把一大堆武侠名字拼凑起来就是一首歌吗？实在无法接受一个女孩子在台上高叫“我不会......也不会......我就是要.......”
也许北方的女孩子就是这么直接吧，可是五年前第一届金鹰奖周迅的《人间四月天》里含蓄而内敛的对白、经典的配乐和歌曲、还有原作的诗词，那精致与古典、一去不复返了
台湾在古典文化的传承真的比大陆纯正，当时人间四月天不但在台掀起收视高潮、还再度重播，两岸限制演艺人员往来台湾把黄磊当作电影学院的讲师学术级人物硬邀过去，一大批mm磊哥哥地狂追。
大陆毕竟有过涛声依旧、黄磊的大海和边走边唱，现在的歌曲都是为晚会应景而唱。高节奏、宣扬“流行文化”女生在衣服上拼命比创意（露）！把刀郎和罗大佑、王蓉和FIR的主唱、还有那个什么红旗飘飘拿出来比一比，害得我不断转台，实在不想破坏刚听过罗大佑的感觉，干脆不看了
[em15]
一盏离愁孤单伫立在窗口 我在门後假装你人还没走 旧地如重游月圆更寂寞 夜半清醒的烛火不忍苛责我 ＊一壶漂泊浪迹天涯难入喉 你走之後酒暖回忆思念瘦 水向东流时间怎麼偷 花开就一次成熟我却错过 ＃谁在用琵琶弹奏一曲东风破 岁月在墙上剥落看见小时候 犹记得那年我们都还很年幼 而如今琴声幽幽我的等候你没听过 △谁再用琵琶弹奏一曲东风破 枫叶将故事染色结局我看透 篱笆外的古道我牵著你走过 荒烟漫草的年头就连分手都很沉默
东风破其实不算写得很烂，如果要挑的话，就是周杰伦的古文修养还不够好，歌词的押韵对仗做不到。可是他才二十五六岁，还是有很多作品可以磨练，如果说东风破是周杰伦最好的一首歌，那才可悲。大佑最成熟的作品是三十几岁的吧，第一张二十七八岁时绝对不是最完美的。在一次访问中，杨坤说过他对周杰伦的作品并不欣赏，可是这首东风破让他改变了看法，至少在现今的歌手中，没有几个人能作词作曲自己演唱还能写出古文意境的歌曲。恐怕考考这些歌手，没几个背得起几首唐诗宋词的。
[em01][em10]
东风破的词是方文山的吧。
不要对现在的年轻人太苛刻了，他们由他们的想法和他们这个时代的歌。
周结论真的很有时代感，不要强求他象罗大佑，这个时代不会有罗大佑产生，只会有周结论。
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我倒认为，与小说创作不同，如果一个人30岁之前写不出好的诗词作品，那么他30岁之后创作出杰出作品的可能性比较低。 诗词既需要天赋，又需要热情，同时还要兼顾对伏工整 大佑是54年生人，到1984年时，他创作作品，已经基本奠定了他在歌迷心中地位。甚至很多人认为大佑最好的作品，就出现在他最初的三张专辑中。 |
这是个盛产垃圾和泡沫泛滥的浮躁时代，所以这个时代也就流行周结论这样的垃圾！
经典却被垃圾污染被泡沫掩盖！
以下是引用xmliao在2004-9-26 14:11:53的发言：这是个盛产垃圾和泡沫泛滥的浮躁时代，所以这个时代也就流行周结论这样的垃圾！
经典却被垃圾污染被泡沫掩盖！
我不同以这个观点，这个时代周结论就是经典，就象那个时代罗大佑是经典。
每个年代都有他的经典，不要随便指责自己不了解的事情。
周结论不是垃圾，至少在现在这个时代。
这真是代沟，区分改革开放安逸环境下的一代审美取向和艰苦环境中历练过来的人的品味吧
【antin】 于 2004-7-4 13:17:53 加贴在 闪亮的日子 ↑
罗大佑挺欣赏周杰伦的。在被问到对一些新生代的看法时他觉得周杰伦挺不错，只是这么高的发片率会遇到创作枯竭和缺乏沉淀的情况。周杰伦的曲当然悠静纯美的意境中带点慵懒，他自己配的词最体贴，“眼泪随着音符吸入血液情绪”，带着一点点意识流，“乘着风游荡在蓝天边，一朵云飘荡在我面前，捏成你的形状，随风跟着我，一口一口吃掉忧愁。载这你仿佛在着阳光，不管到哪里都是晴天，蝴蝶自在飞花儿布满天，一朵一朵因你而香。”（星晴）当然星晴中最美的还是第二段，“手牵手一步两步三步四步望着天，看星星一颗两颗三颗四颗连成线，背对背默默许下心愿，看天上的星是否听得见。”谁说周杰伦的发音不清楚，试一下唱这首歌，第一次唱所有人都会把“一步两步三步四步”去掉“两”，唱成”不三不四”没有准确的音韵和节奏，是唱不出意境的。所以我不觉得周杰伦发音不清，这时故意用接近音韵的声调哼出歌词，配合他歌词中慵懒的意境。就像我不觉得罗大佑的声音很破，一些歌词用很美的声音就唱不出感情了。在新生代的歌手当中，很少有罗大佑歌词的文学功底，周杰伦是特有的风格。在"反方向的钟"中,周杰伦在一分钟里Rap出的115个歌词; 城市霓虹不安跳动染红夜空 过去种种像一场梦不敢去碰一想就痛 （男女的心情，撕裂开来就是每一秒都有 心碎内容每一秒钟都有不同你不懂 不同你的不懂） 连一句珍重也有苦衷也不想送 （如果最后连一句珍重都说不出口，不寒风中废墟烟囱 是苦衷是有泪咽在喉） 停止转动一切落空 在人海中盲目跟从 别人的梦全面放纵 恨没有用疗伤止痛 不再感动没有梦 痛不知轻重 泪水鲜红全面放纵 （怎样的痛使你感到泪水鲜红？） 足见他和方文山的文学功底。这首歌不应叫反方向的钟，应该叫“不忠” 我的天空是雨是风还是彩虹 你在操纵 恨自己真的没用情绪激动 一颗心到现在还在抽痛 还为分手前那句抱歉在感动 （分手的那一句抱歉，留下的是一种感动还 穿梭时间的画面的钟 是心痛） 从反方向开始移动 回到当初爱你的时空 停格内容不忠 （很少现在的男生，用不忠这样古典的词汇了） 所有回忆对着我进攻 我的伤口被你拆封 （什么样的痛，如同伤口被你拆封，而誓言， 誓言太沉重泪被纵容 进而化作泪水，如此汹涌失控） 脸上汹涌失控 周杰伦的歌，是可以和许多音乐人一起共鸣，创作。讲到男生的心情时，词作者是方文山。恋爱的心情由徐若萱填词。有一次，周杰伦才把曲谱交给徐若萱一个多钟头，Vivien在飞机上就把词填出来，下飞机马上传真过去，如果没有很深的共鸣，没办法配合得这么好。这和罗大佑的创作不同，孤独与共鸣，使两种不同的欣喜的。我更喜欢后一种。 周杰伦最先的偶像是张学友进而是罗大佑，和我一样，这是我喜欢他的原因之一。相差几个月大，在生活中总是相同的感受到眼泪随着音符吸入血液情绪所以产生共鸣。就像一样相差几个月大的宇多田光（Fiest love、时间会证明一切）蔡健雅（呼吸、纪念）孙燕姿（天黑黑）都有不同的视角去观察这个世界。但我们不是没有信仰，没有偶像，只有个性、没有文化沉淀。周杰伦在一次音乐颁奖礼上，陶子说，得不得奖今天对周杰伦来说不是最兴奋的事，他说他很久以前很想抱抱他的偶像罗大佑而今天罗大佑就站在台上，还没说完周杰伦就三步作两步冲上台，而罗大佑向前一步张开双臂迎接他。周杰伦犹豫了一下就扑到罗大佑的怀里。（偶嫉妒死了）他们拥抱在一起的那一瞬间太令人激动了，堪称经典，好想把这一段影像个保留下来，分享这一段兴奋。
俺们前天在麦乐迪还大唱东风破，也大唱光阴的故事。
发现麦乐迪真的不如钱柜。
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