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标题: 《他生活》：大佑向左转——最牛牌罗大佑 [打印本页]
作者: 追梦人    时间: 2011-3-7 15:45     标题: 《他生活》：大佑向左转——最牛牌罗大佑

大佑向左转——最牛牌罗大佑
作者：文/夕禾、蒋P 摄影/周周（贺兰石） 文章来源：《他生活》杂志社 发表日期： 2008-10-9 0:00:00


如果参加“选秀”比赛，罗大佑多半会在“海选”时被淘汰，这个巨蟹座男人，当他还在为选白大褂还是黑墨镜举棋不定时，绝对没有芙蓉姐姐那样的从容。好在他出现在一个充满激情的岁月里，那个年代不需要选秀，只需要你有气场和能量。

唱《之乎者也》时，罗大佑还意气风发，一袭黑衣，长长的黑司卷发，永远戴墨镜，怎么也看不着他的脸。但凡挑战者、叛逆者、孤臣孽子都是这样。于是，他风靡全台湾。那个年代，叛逆还没有成为流行名词，它只是一种人生状态。

当然，几年前他还可以说：“当别人抗议的声音很大的时候，我就写情歌，当他们开始沉默，我的歌声就大一点。”现在，当听着周杰伦，拥着叛逆却不知叛逆什么的新一代走出校园，罗大佑却剪了短发，穿上白衬衣，墨镜换成了灰框眼镜，干净利落，文质彬彬，而且希望别人看到他的变化，如果不合时宜地再提“墨镜”，他会对你毫不客气。

一个没有自己的歌的民族是寂寞的。罗大佑开始写歌。但直到1994年，他才敢在“职业”一栏填上“作曲家”，在此之前，这里写的一直是“医生”，因为医生有执照，而作曲家没有。
医生和作曲家都面对一个字：人。只是前者治疗别人，后者多少有点自我救赎的味道。医学严肃、冷酷、无情，又血淋淋，而歌写出来后，除了感情什么都不是。从医生的极度理性到歌者的极度感性，罗大佑左右分立。

大部分时间，他习惯躲在录音室里写歌，就连做医生，都是X光室里的幕后医生，不需要直接面对病人。难怪这个岁月磨砺出的“老男人”站在台上唱歌时，还在歌本的扉页写上：“这个舞台你敢站上来就别怕死。”

罗大佑既能写出激昂的战斗檄文，又有不少“花褪残红青杏小”的雅致小品。如果只有那股绵羊般的书卷气，他的魅力将远不及现在。艺术家的成功，某种程度上缘于激情，正如他说的，在这个年龄长一岁、激情减十分的年代里，“做音乐要永远保持着对女人的激情。”

如果连剪护照的愤怒和国骂都不会，也许他远不如现在受人尊敬。但没有人会永远愤怒，没有人可以一直活在青春里，他和他的歌迷在一起变老。当年哼唱《童年》的人，童年已远。变老是一种成长，繁华过后终将归于平淡，变成“光阴的故事”。

如今，罗大佑总爱自嘲，“已经是老男人了”，但依旧在搞一些年轻人喜欢的事，比如组乐队。“纵贯线 Super Band”，这个被他称为“史无前例、再无来者”的组合，据说得益于3个巨蟹座的饭局和12瓶红酒下肚。而我们所希望的，是这样的组合不会像李连杰和成龙的“功夫组合”那样名声大噪却剧情平淡。

虽然乐队没有团长，但罗大佑是管家。这个“管家”现在还有点话痨，周身充满控制欲，他一开口，李宗盛的歌就会多半被否。对巨蟹座而言，这多少有点不可思议。也许，当谜底解开的时候，你会发现，在这个轻薄得像一张卫生纸的年代，只有坚持下去才是硬道理。

坚持下去，几乎没有人会再去思考谁是“未来的主人翁”。“我们不要一个被科学游戏污染的天空，我们不要被你们发明变成电脑儿童……”就连写下它们的罗大佑，也在享受着科技和电脑的便利，“组乐队之后，一直在用MSN、Email交流和弦和编曲，连录音都不用凑齐人，各录各的，后期剪辑合成就好了。”

的确，我们对现实生活的态度早已从“抗争”变成了“习惯”，而当流行成为纪念，物质生活积压下的我们，需要的不再是锋利的雕刻刀，而是一小瓶速效救心丸……


Q&A

HL：Super Band是什么涵义？
罗大佑：每个人的生命中都上上下下过数不清的站台，一群人无止境地追求，创作是一条看不到尽头的铁轨……你可以这么理解。

HL：想过Super Band第一张新碟销量不佳很没面吗？
罗大佑：其实我还真没想过销量的问题，但我们要做出一张21世纪最好的华语唱片。

HL：墨镜是你的标志吗？
罗大佑：墨镜曾是我的生活，原来在放射科养成的习惯，现在基本不戴了。有人说是为了营造黑色旋风，其实只是希望平凡一点，少些人认出我来，因为成了明星就写不出好东西了。

HL：你的右边是崔健吗？
罗大佑：总有人问我崔健，但音乐不是拳击赛。

HL：成功是什么？
罗大佑：任何成功都来之不易，都来自于生命的表演。成长也是对生命的理解。许多东西都需要有信念，我能一直站在舞台上就是因为我有信念。

HL：如何看待歌手的新旧更替？
罗大佑：奥运火炬点燃了最后也要熄灭，表演完了就要休息。人生总是有起有落，舞台灯光亮起你要表演，时间到了就该下台，逾期是要收费的。因为观众不会陪你唱6个小时，身后总还有人要登场的。

HL：现在写歌有困难吗？
罗大佑：似乎没有。

HL：什么时候觉得自己老了？
罗大佑：对某个乐队、某个歌手、某些乐曲的狂热感突然消失的时候。没有以前触电的感觉了，只觉得，“哦，都还好。”

HL：退休以后会干什么？
罗大佑：我现在经常也躲在家里，算退休？在Super Band粉墨登场，算上班？

HL：谈谈阿扁？
罗大佑：不值得讽刺而我曾经讽刺的一个人。


编年味道

1974 发表第一首创作曲《歌》。同期创作《乡愁四韵》。
1976 发表《神话》。同期创作《错误》、《蒲公英》。　
1977 读中国医学院5年级。首次参加电影配乐，发表《闪亮的日子》，同期创作《牧童》。
1978 和平医院见习医生。发表《旅程》、《风儿你轻轻地吹》。同期创作《情奔》、《稻草人》。
1979 台北仁爱医院实习医生。新旧恋情交迭，30分钟完成《恋曲1980》，同期创作《童年》等。
1980 考上医师执照。为电影《搭错车》创作《酒干倘卖无》、《一样的月光》，发表《光阴的故事》，同期创作《鹿港小镇》。
1981 发表《爱的箴言》。张艾嘉个人专辑《童年》收录大佑作品《四季》、《落叶纷纷》。
1982 创作《野百合也有春天》，发行首张专辑《之乎者也》，在国父纪念馆引发台湾个唱风潮。
1983 发行第二张专辑《未来的主人翁》，在中华体育馆举办台湾有史以来第一场年终演唱会。

当时，我们不知道厦门对面的台湾正在发生什么，只有少数人通过“南风窗”听到邓丽君。后来，苏芮在春晚唱响《酒干倘卖无》，有人甚至认为这个奇怪的歌名出自佛教典籍，如果大佑知道这个内幕，真不晓得他作何感想。

1984 发行第三张专辑《家》。举行“最后一个与你相互取暖的夜晚”演唱会，暂别台湾歌坛。
1985 发行台湾第一张现场演唱会录音专辑《青春舞曲》。
1986 在港发表《东方之珠》，为电影《海上花》谱写同名主题曲。
1987 在纽约获颁“亚洲最杰出艺人奖”。定居香港，组录音制作公司，以创作电影音乐为主。
1988 发表专辑《爱人同志》，出版《昨日遗书》。
1989 发行第一张电影音乐专辑《衣锦还乡》。

有录音机的地方，就有邓丽君和罗大佑，凤飞飞、龙飘飘、高胜美、韩宝仪成为盗版者的宠儿。《童年》传遍大江南北，“三张”走红，“吉他热”出现。而长期“扒带”积聚的能量，也令真正意义的大陆流行音乐在1986年破壳而出。至80年代末，随着童安格《其实你不懂我的心》、赵传《我终于失去了你》、王杰《一场游戏一场梦》等热销专辑的引进，“扒带”歌手渐渐乏人问津，日子难过起来。

1990 在港成立“音乐工厂”，并负责黄首张专辑《笑傲江湖》的录音工程。为《爱人同志》、《蓝色时分》、《天若有情》、《追梦人》、《双镯》等多部电影制作主题曲及配乐。
1991 发表《原乡》专辑，发行粤语大碟《皇后大道东》。为电影《滚滚红尘》制作配乐及主题曲。与梅艳芳、李宗盛等在香港利舞台举行“搞搞新意思”演唱会。　
1992 发行粤语专辑《首都》。
1993 创作曲《大路》、《不夜情》等，收录于黄耀明专辑《借借你的爱》。发表《暧昧》一曲，收录于黄莺莺专辑《宁愿相信》。
1994 发行专辑《恋曲2000》。
1995 制作娃娃《随风》专辑及南方二重唱 《走出从前》专辑。出版《罗大佑自选辑》。

90年代，在台湾流行音乐最兴旺的时期，罗大佑转港发展，渐渐隐入幕后。借鉴港台明星制造模式，大陆流行音乐在改革开放的前沿重镇重新崛起，偶像派、实力派、青春组合百花齐放，挤走了小虎队，挤黄了红孩儿、草蜢。和着大陆摇滚的黄金时段，Beyond、达明一派来势凶猛。

2000 在上海、杭州、南昌、昆明举办“世纪巡回演唱会”。
2001 在深圳、西安、南京举办巡回演唱会。
2002 登台北京首都体育馆，举办“围炉音乐晚会──相约海峡两岸音乐人演唱会”。
2003 在北京首发珍藏版《无法盗版的青春──二十世纪罗大佑》。
2004 分别在新加坡、香港、台湾举办“罗大佑2.0”个人演唱会、“搞搞真意思”演唱会、“罗大佑台湾巡回演唱会”。
2005 发表专辑《美丽岛》。　
现在 筹备乐队Super Band。

香港歌坛在萎缩，中国南边的音乐人纷纷“北漂”，越来越多的台湾歌手到大陆“掘金”，罗大佑用演唱会燃烧曾经的辉煌，周杰伦成为新世纪华语流行音乐的风向标。


唱片架——罗大佑推荐



Bob Dylan：
《Another Side of Bob Dylan》
转变时期的Bob Dylan，另一面、愤怒的Bob Dylan。



Bob Dylan：
《Highway 61 Revisited》
听到一个回归的Bob Dylan，充满宗教超脱感的乐风，Bob Dylan巅峰时期的作品。



罗大佑：《之乎者也》
一张自己比较喜欢的专辑。



罗大佑：《恋曲2000》
另一张自己比较在意的专辑。



莫扎特：《安魂曲》
不止这一张。你能从他的作品里，找到一个男人想要的情绪和感受。



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