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标题: 『名人面对面』罗大佑：在漂泊中寻找自己 [打印本页]

作者: 追梦人 时间: 2012-11-19 14:02 标题: 『名人面对面』罗大佑：在漂泊中寻找自己

　　罗大佑的音乐伴随了几代人的成长，他的创作关乎民族与国家，关乎命运与未来。多少歌迷在这样具有历史感的罗氏音乐的陪伴下，初为人父，初为人母。毫不隐讳地说，我也是其中之一。这个形象说不上英俊，嗓音说不上华丽，但歌词永远那么打动人心的歌者，伴随我走过青葱岁月，伴随我为人父母。即使岁月流逝，他浪子的形象却清晰的停留在我的心中。

　　带着这样的印象，我听到了一首他最新的作品——《家》。其中几句歌词这样写到——“给我些温暖的，体谅而坚强的，彼此保护的心情；但愿成长在，日后寒暑狂风暴雨里，有颗不变的心”。 58岁的罗大佑，终于在女儿降临之后卸下了所有心防，坦然的流露出他为人父后的柔软。于是接下来的这场对话，不再是一个歌迷与她喜爱歌者之间的对话，而是一个母亲与一个父亲间的对话。

“好像有一个人死掉了”

许戈辉：你觉得当了爸爸以后，自己最大的变化是什么？

罗大佑：最大的变化是，好像有一个人死掉了。在太太怀孕的时候，我整个人有点若即若离魂被抽掉的感觉，心里非常慌。我当时想，我一辈子也没有这样子过啊，怎么灵魂会有出窍的感觉！

许戈辉：对于做创作的人来说，家往往是个特别抽象的概念，你可以有自己强大的精神家园，但是它未必需要柴米油盐。但现在，家对你来讲是否已经变成了一种很实在，很具象的概念？

罗大佑：对。创作是百分之百孤独的，它最需要的就是安静。创作的人最怕的就是自己创作的信念，创作的情感养分不足，从而失去灵感。但当我陪太太去做B超，看到她肚子里的胎儿，从头到脚，到心跳，一点一点慢慢形成的时候，我突然意识到这个生命的形成意味着即将产生一个三个人的家庭。虽然她（指女儿）的生命还那么弱小，但力量却如此强大。

许戈辉：所以创作需要你在不安分中寻找灵感，时间久了难免会变得漠然。女儿的突然降临会不会唤起很多被你遗忘的情感？

罗大佑：会。音乐是联系人与人之间最扎实的一种东西。我上次在香港写了一首歌叫做《恋曲2100·家》。因为当我看到太太每天24小时在抱小孩子，喂奶，帮她换尿布，我才晓得原来我可以有这样的灵感来创作，可能都来自于小时候自己被父母照顾的很好，我才可能写歌，那是一种爱。所以我想一个家大概就是人类最小单位里面拥有最多爱的地方。

许戈辉：对于女儿，你会给她听什么样的音乐？

罗大佑：有一种东西叫做莫札特效应。因为莫札特是到目前为止，人类历史上最好的音乐天才。他写过的东西是从来不改的，我光是写一个旋律，都要写很久。所谓天才就是这样子。她一出生我就跟老婆在她的婴儿床上面放了一张莫扎特的CD，一拉线，它自己就会播放。我总觉得声音是一个潜移默化的东西，这种震荡是好的。

许戈辉：有没有给她听过爸爸的音乐？

罗大佑：没有。我觉得爸爸的音乐不宜听。像《鹿港小镇》充满了抗议，充满了愤怒。

许戈辉：你不希望女儿是一个太激烈的人对吗？

罗大佑：对，我觉得父母都不希望儿女太激烈。都会希望儿女成长在一个很平和，安逸的世界里。我自己也希望自己的女儿，可以生长在一个很和谐的世界里。

许戈辉：那你认为对于女儿来说，最重要的三件事是什么？

罗大佑：第一个是健康，财富不重要。第二个是智慧，希望她学会判断，能够照顾好自己。第三个，能见多识广。世界很大，你要主动到世界每个角落去，主动了解身边的人，主动了解这个世界。

在漂泊中寻找自己

许戈辉：从你弃医从艺，到出走台北远赴纽约，到现在定居香港。在这种不断变化的环境中，你寻找的是什么？

罗大佑：我觉得一个做创作的人，就是得到处跑。你在异域里面，才能吸收各种各样的养料，变成你创作的资源和养分。然后它才会变成你身上原来没有的东西，进到你的脑细胞里，进到你的心跳里，变成更强有力的力量。对于创作，它像是引擎。

许戈辉：这些不同的地方带给你怎样不同的资源和养分？

罗大佑：它很难讲。我反而是到了香港以后，才写出像《海上花》这个歌曲出来。这很奇怪，以前我在台北的时候，反而就不会写出像《海上花》这样很中国味的歌曲。

许戈辉：所以有的时候需要沉淀，有的时候需要距离。

罗大佑：有时候当你和家乡拉开距离后，到了异域看到黑人是这样，西班牙裔人是那样，你身体里自然就会迸发出东方人的东西。到了香港，自然《海上花》里那种柔情的东西，马上就迸发出来了。我写《海上花》真的是半个钟头连词带曲就出来了。这是很奇怪的事情。你到了一个陌生的地方，可能就是为了寻找自己。所以这种到处跑的效应，就是你把所有东西都脱掉了以后，才会发现自己。

许戈辉：在女儿刚出生不久，就安排了这么多场演唱会，是不是也是因为你是个不安于停留，总希望处在漂泊状态中的人？

罗大佑：我上个礼拜去算过一次命，距离我上一次算命已经有二十年了。我现在住香港，很多人叫我搬回台北。但是算命的说，你这个人就是个漂泊命，你就是要在外面，才能闯出事业。我想音符是流动的，旋律也是在走的，旋律本身就是一种飘浮的东西，歌本身就是要让大家传唱。我们这样做巡回演唱，不也是在到处走吗？所以怎么样都是要到处跑。

许戈辉：但再走过了那么多地方，经历了那么多事情之后，你找到自己了吗？现在的你怎样描述自己和看待自己？

罗大佑：我们这种人其实写歌就是帮穷人讲讲话，帮助被压迫的人讲讲话。音乐应该这样。当初写《恋曲1980》，写《闪亮的日子》，写《鹿港小镇》，甚至写《爱人同志》，我不就在写每个人的心情吗？像《童年》，它是我自己的童年，但这个童年假如不是另外一个人的简简单单的童年的话，它就没办法打动人心。一首歌真正要打动人心，它一定有和别人人性中共通的东西才行。那么如果我有创作的天分，不如将我父母给我的这种善念，这种当初在保护我的，可以感动人的幸福，继续把它传递下来。

许戈辉：我留意到，新版《家》的歌词感觉上更加平和，更加温暖了。创作上的变化是不是因为女儿的出生带来的？

罗大佑：对，这回的《家》比较简单一点。我觉得越简单的东西，越要跟大家分享。女儿的出生带给我很大的创作动力。我会继续创作，唱可以唱得不好，但我也会继续唱下去。像这回创作的《家》，虽然我以前也写过《家1》跟《家2》，但是都没有这次的《家》感觉这么强烈。

“我会担心科技给了音乐太多的方便”

许戈辉：以往大家的印象中的罗大佑是两面的，一面是愤怒的，思辨的。另外一面是柔情的，敏感的。这两个截然相反的罗大佑是否共存在你身体里？他们相处的状态又是怎样的？

罗大佑：这两面都有。我是常常跟自己生气的那种人，我的创作往往也是处在一种矛盾的状态中，内心的两个人在纠结，在打架。那个时候在台北市仁爱医院，曾经真的看到过有医生把给病人打的吗啡抽出来，然后给自己注射。那病人是老兵，你看到那老兵在那边数钞票，他可能就这么一点钱，你还在压榨他，这是不可能被原谅的。人家的命在你手里，所以我不太敢从事医生的行业，跟这点有很大的关系。我一直认为医生不仅要医术好，医德要一样好才行。

许戈辉：曾经外界把罗大佑的音乐看作是这个社会的手术刀，这个社会的X光，能够透视出社会万象。那么现在你又怎么看待当下的音乐人？

罗大佑：现在我会担心科技给了音乐太多的方便，不只是传播上的方便。从1986年左右，乐器进入了数码应用的时代，当键盘乐器可以弹出所有乐器的声音时，便改变了所有音乐家的命运。这些真正会乐器的人，开始被淘汰掉。

许戈辉：但如果从另一个角度来看，科技水平的提高反而也提高了艺术家的水平，因为只有更强的艺术水平，才能生存下来。难道不是这样吗？

罗大佑：对。但这表示在整个金字塔里面，只有最顶端的那些人才，才能生存。对于需要再经过多一点时间来历练的人才来讲，他马上会被淘汰掉。在音乐界里面，这是有些可惜的。但我相信好的音乐，经过人努力，好的训练，是经得起考验的。我比较担心的是，大家会求捷径，去运用电脑、电视这些科技的东西去做音乐。但对于音乐本身，我还是乐观的。

许戈辉：这种科技的冲击，是否也会给你带来危机？

罗大佑：有。所有搞音乐的人，多少都会感受到危机。比如高科技使现在的唱片市场几乎小到了零。但还是应该往好处想，以前我们的确活在一个唱片工业特别兴盛的时期，但在那个时期之前，做音乐的人也没有唱片工业，他们怎么生存？所以我们有这个义务，带领着真正想做音乐的人继续往下走。音乐这个行业，绝对不会被取代掉，有人的地方就一定有音乐。

凤凰卫视中文台《名人面对面》：

罗大佑专访： 11月18日（周日）20:30首播 11月19日（周一）13:25重播

作者: 追梦人 时间: 2012-11-19 15:31

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