罗大佑离我们越来越远 
www.thebeijingnews.com ·2005年1月17日
　　罗大佑这张自己掏钱发行、名为《美丽岛》的新专辑在去年成为音乐圈津津乐道的话题，现在，是因为一场灾难的契机，再度令他和这张专辑成为大众关注的重心———日前罗大佑来北京为专辑作宣传，宣布把首版版权1万美元捐给海啸灾民，以爱心支援涉难者。
　　不知道一张唱片是不是真的可以背负得起宣扬救扶精神的重任；反正我更愿意把《美丽岛》简单地看成罗大佑蛰伏十年之后，对自我时光的总结，对一个纷杂时代的思考与感悟，对一份感情流失掉的惋惜。不是非要把音乐作为一种武器和手段不可，还它一个纯粹的使命，让它温暖一些人的内心，使人能从中得到一些思考和顿悟就足够了。
　　很多人会从音乐制作方面来评价罗大佑的作品，例如分析作曲填词与配器有何优势和缺陷，归纳它们到底是印度音乐还是电子爵士抑或说唱……无可厚非，这是评论一张音乐专辑好坏的基础，但是我一直认为，罗大佑最大的意义不是在音乐专业范畴内的阐述；他的感染力在歌“外”而非歌“内”。
　　从早期风靡一时的《童年》，到后来的《阿郎的故事》、《皇后大道》、《爱人同志》……再到这张《美丽岛》，罗大佑的音乐一直并不是纯粹为了人们的耳朵服务。没有人会执着于他的声音或配器完美与否，从他有所缺陷的声音之中，人们总能够得到一些真实的共鸣。比如新作里面，有他因SARS有感而发写下的《伴侣》；有他因“白晓燕案”送给白冰冰的《倾城之雨》，还有对跳舞女孩进行情感探索的《舞女》等，始终伴随着人文精神，充满着他对这个社会许多现象的思考。要是这张专辑不包含这些，即使有所谓全新的音乐元素加入，也难以拔高它的可听性。
　　或许《美丽岛》不是一张完美的专辑，但撇开几首政治味道过于浓厚的歌曲，我觉得它仍可算得上一张不可多得的作品。同时我还发现，过去那个罗大佑依然还在，尽管他离我的距离越来越远。
　　□烟灰散烬

有点问题
灾难突发于美丽岛发行之后，大佑捐款并说明它的来源，在作者心里竟造成了“一张唱片是不是真的可以背负得起宣扬救扶精神的重任”的恐慌，神经未免太不健全了。既然作者如此解读老罗，那后面的这一句就大有问题了——“比如新作里面，有他因SARS有感而发写下的《伴侣》；有他因“白晓燕案”送给白冰冰的《倾城之雨》，还有对跳舞女孩进行情感探索的《舞女》等，始终伴随着人文精神，充满着他对这个社会许多现象的思考。”从作者前面的观点来看，老罗的这个思考是发于内心还是仅为作秀呢？
罗大佑的声音有缺陷么？他不唱歌剧也不唱样板戏，所以声乐上的大忌〔如所谓的“喊白”〕是永远不适用于流行音乐的。作者是不是认为要弄个歌剧演员或是样板戏式的腔调来唱罗歌呢？牛马相诱，可惜永不会相及。
这个世界是自么了，我又是怎么了？总会看到些莫明其妙的东东。
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非常同意，没大没小的看法。
说实话的，大佑自己写的歌，只有他自己唱才有味道。
只是因为，有感情在里面。
《你的样子》《恋曲1990》有翻唱为证。虽然，林志眩，齐秦已经尽力，而且翻唱的相当的好。
无法盗版的青春，无法盗版的嗓子，无法盗版的老罗。

音乐教父10年祭出《美丽岛》
www.thebeijingnews.com   ·2005年1月14日
罗大佑带最新专辑来到北京，畅谈多年来从未改变的音乐初衷

　　我创作最怕的就是“晚节不保”，最怕违反自己当年开始做音乐时的初衷，我想通过我的创作和大家分享我们共同的成长经验，让大家看到现在的罗大佑和以前一样兢兢业业。
　　本报记者徐万涛摄

艺人：罗大佑
唱片：美丽岛
厂牌：独立发行
时间：2004/11
　　本报讯（记者贾维）已经10年未发新专辑的罗大佑1月13日带着自己的最新专辑《美丽岛》出现在北京媒体面前。采访现场别出心裁地被布置成沙龙的样子，带着一贯批判精神的他同现场记者畅谈起这张唱片的制作背景。
　　版税捐助海啸灾民
　　发布会一开始，罗大佑便举办了一个出人意料的捐赠仪式，把自己这张独立制作的唱片第一笔版税1万美元捐给了北京红十字会，并希望由他们把这笔款项转交给印度洋海啸的灾民。罗大佑表示：“我们有句古话‘否极泰来’，经历了非典、伊拉克战争以及最近的一场大海啸，我相信2005年会是一个好年。”音乐人李海鹰、张树荣则以好友的身份出现在了现场，并在众多媒体面前同罗大佑做了一番畅谈。
　　这是改变巨大的十年
　　这张《美丽岛》距上一张《恋曲2000》的发行已经有十年之久，谈到为什么十年时间才作出这张新唱片，罗大佑颇为感慨：“我并没有设计说一定要等十年。但刚刚过去的十年我们经历了太多的事情，这是改变巨大的十年。1996年发生了台海危机，1997年香港回归、白晓燕命案，1998年的金融危机、我父亲过世，1999年‘9·21’大地震，2000年世纪交替的同时台湾政党轮替，2001年又发生了震惊世界的‘9·11’事件，2002年内地的政经影响力开始影响全球，2003年出现了非典以及到现在都没有结束的伊拉克战争，2004年底又发生了这场海啸。
　　直到现在我才觉得到了一个许多话该说的时候。这张唱片收录了我七、八年来从30多首歌曲中挑选出来的创作。我觉得创作者必须观察时代的变化，找寻一个作为创作者自己的结论。”
　　众音乐人齐赞“教父”
　　在罗大佑现场钢琴演奏了一首新专辑中的歌曲后，大屏幕上播放了一段包括五月天、张震岳、陶喆等台湾顶尖音乐人对这位“音乐教父”的评价。作为新进台湾音乐代表的五月天们表示：罗大佑音乐的血液已经渗入自己的身体，他的歌曲永远是自己面对困境时的解药。张震岳则用“一个永远的rocker”来形容这位告诉自己“音乐人要讲真相，不给答案”的前辈。同样刚刚推出新专辑的陶喆形容罗大佑在自己心中只有约翰·列侬可以与之相比，并且启示自己“音乐没有对错，音乐人要有勇气说自己想说的话。”
　　■浅读《美丽岛》
　　事情一直发生找不到句号
　　“泪眼美丽岛、为君生为尔泣”，这是罗大佑在暌违10年后的个人专辑《美丽岛》同名歌曲里的一句，道出他对台湾这块土地有感情、也有眼泪。
　　《美丽岛》距罗大佑1994年底发行的上张唱片《恋曲2000》，已过去十年。
　　在这十年里，他出国、休养、结婚，先是沉默了一段时间，然后出精选辑，并来内地开了一场贬多过褒的巡演，江郎才尽的说法四起，他这些动作也暗合着金盆洗手的常规，也难怪近日去世的黄霑谈到他时说：“一直吃老本他就完了———再好的歌也会老！”后来，他出席了黄霑的葬礼，除了彬彬有礼的追悼外，也有暗暗的冷傲藏在表情里。
　　这张唱片之所以花去十年，他解释，是因为一直找不到句号，“事情一直在发生，在今年终于告一段落。到了该说话的时候。”唱片中的每一首歌，都指示着这些年里的某件事：1997年的白晓燕撕票案《倾城之雨》、1999年的台湾“9·21”大地震《初恋的少年家》、2000年台湾政党轮换《阿辉仔饲着一只狗》、2001年的“9·11”《宁静温泉》、2003年的非典《伴侣》……人世乱成这样，2004年又安宁在哪里？这个句号画得更似问号多些。
　　（杨波）
　　聆听罗大佑的“心曲2005”
　　关于音乐 　回归到音乐最初的生命
　　这次的音乐我选择独立制作，因为我觉得只有这样的方式才能回归到音乐最初的生命。我相信现在的国际“四大”唱片公司用不了两三年就会变成“一大”。透过ipod的流行我们就会看到，科技公司正在用音响的方式取代音乐公司。ipod里面可以装10000首歌，我们谁需要随身携带一万首歌？今天在整个世界，音乐已经变成了资讯而不是心灵的产物。我希望音乐家们倾注生命的作品能够被传承，能够影响到一代人，而不只是活在KTV里面。
　　关于创作  　我一直都会遇到创作的瓶颈
　　这次隔了10年才出专辑也是因为我一直都会遇到创作的瓶颈———每次遇到这种情况我都会停下来，去生活中吸收养分。刚刚MV里面播放的《倾城之雨》是为了白晓燕命案写的，但它也同样合适刚刚发生的海啸。据说有5万儿童就在这海啸发生的短短几个小时中丧生，都是生活在地球上的人，我想平安是所有人的心愿。文化就是人类生活的积累，我创作最怕的就是“晚节不保”，最怕违反自己当年开始做音乐时的初衷，我想通过我的创作和大家分享我们共同的成长经验，让大家看到现在的罗大佑和以前一样兢兢业业。音乐人作的就是沟通性的工作，要把自己的经验融入这个时代，发出声音，延续下来。
　　关于自己 　我一直是个分裂的人
　　我一直觉得我是一个必须要被抽离来看的、分裂的人。因为外人眼中看到的罗大佑其实和真正的我是不同的。“教父”这个称号对我来说太过沉重，我只是一个时时刻刻要求以新的面貌来面对自己的人。有朝一日，当人们站在“罗大佑之墓”前，我希望他们看到上面刻着这样一行字：这是一个以音乐来表达自己感情的人。
　　关于年龄   现在的我就很知“天命”
　　我已经五十岁了。按照中国的传统，已经到了“五十知天命”的年纪。现在的我就很“知天命”。我音乐中会一直延续批判的姿态，到了什么岁数也不会改变。批判其实是对自身的一个反省。很多人觉得批判是批判别人，其实不是的，批判是对自己最大的挑战。批判是看“我”怎么看这个世界，“我”有没有说真话，“我”有没有用自己的内心来面对这个世界的真相。
　　口述/罗大佑采写/本报记者贾维