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《似是故人来》是电影《双镯》的主题曲，电影内容涉及女同性恋的问题，……听过这首歌后，我发觉可以适合小调的需要。这首歌是很齐整的，但有一个明显的特色，就是每句都很长．这首歌的每一段都有四句，每句有十三个字，每十三个字又可以很整齐地分为三个小节，而每小节又可以一个四四五的结构 (56i6 56i6 56365) 这种四言和五言的结构，给一人一种颇为“文言”的感觉，很易于诱人填出套句，但我警惕着自己不要填文言，但事实上我是需要用文字言去填，因此填词的整体语言策就是要用一些浅近的文言。开始填写歌词的时候，我曾经徘徊于老套文和浅近文言之间，花了一些时间，但现在已经易于控制了。检读过去所填的歌词，我明白到自己在过去填词的时候，有些字是故意用的，目的是让人感到那些是浅近的文言，但有些句式是刻意将旧文言句式翻新，使人不会产生老套的感觉，歌词中某些词语，如“终老” \“苦短”\“执子之手”\“恨台上卿卿或台上我我”一类，如果填普通的歌曲或其他旋律的歌曲，一定是不会用的，但在这首歌中却一定要用。由于句子太长，若真的用文言，句子的密度会很高，也就会很复杂，而这首歌的 tempo(节奏) 是较快的，一点也不慢。即使现在的所谓慢歌，已不再是顾家辉时代慢歌，每个 bar(小节) 都有很多音，非常紧密的。填上复杂的文言，若是当作诗来听还可以，但当作歌词来听的话，听的人可能不易消化，没法感受。歌词配合着旋律，目的是要感动听众，并非要给听众灌输什么深的道理，因此不能不让听众有一些舒徐的空间。四四五的句式，易于将文言句式翻新和运用叠句，例如“同时过路，同做过梦”，“何日再在，何地再聚”，“留下你或留下我在世间上终老”，“台下你望，台上我做，你想做的戏”，都是将文言句式翻新的。这四句是完全没有浪费。刚才谈到要避用那些比较深的文言，其实“留下你或留下我在世间上终老”句中的“或”和“在”是十分白话化的，前面“同是过路，同做个梦”是比较传统的两两相对，但这却用“或”和“在”将上一句跟下一句扣上，使十三个字连在一起也不会使人感到堆砌。“台上你望，台上我做，你想做的戏”一句，其实都是相当白话的，只不过是用上文言句式。如果没有这首歌的结构，没有旋律，将这个句子当作诗来处理，看的人一定不会感到它的好处，这个句子一定要嵌入这个旋律，唱出来，才会感到歌词结构是有道理和有效的。如果我们是读诗的话，歌词的某些部份也许会是太过平铺直。我绝不喜欢那些可以用读散文方法来读的诗，因为那些诗的思路如流水账，由第一行至最后都不用停，思想不须有任何跳跃，然而，这种情形在歌词中是自然的而且必须的。歌词当中是须要有些像“金句”之类的东西，指出什么什么道理。这些道理在诗中写出来，读者不会感到特别，只会感到过于直接，但在歌词中却可以是配合著旋律唱出来的最重要的部份，它可能成为重复，也可能成为整首歌的高潮。一般而言，我们称这些重句为 hook link。这首歌其中有一段是属于变奏的，它是从前面四段脱离出来．在未填词以前，要预先计划好在哪个置上写些什么东西，比如歌名．这首歌最明显的是最后一句，“似是故人来，断肠是点点，风雨声连连，似是故人来”，若果在此处还不填上句可以使人上口的句子，给听众一个 concept（意念）的话，这首歌就会太过复杂了。因此，先清晰地 build up（建立）好，然后才用其他东西与之配合此外，这首歌是十分长的，差不多像是作文那般，整张原稿纸填得满满的，梅艳芳也曾投诉这首歌太长，难于记忆。假如要写一首这样长的诗，句子当中是需要运用一些比喻或意象之类的技巧。在这首歌当中，我不能在歌词中制造一些画面的效果，因为我没有看过这套电影，若果制造出来的画面跟电影内容不配合的话就会有问题……

似是故人来词/林夕　曲/罗大佑唱/梅艳芳同是过路同造过梦本应是一对人在少年梦中不觉醒后要归去三餐一宿也共一双到底会是谁但凡未得到但凡是过去总是最登对台下你望台上我做你想做的戏前事故人忘忧的你可曾记得起欢喜伤悲老病生死说不上传奇恨台上卿卿或台下我我不是我跟你俗尘渺渺天意茫茫将你共我分开断肠字点点风雨声连连似是故人来何日再在何地再聚说今夜真暖无份有缘回忆不断生命却苦短一种相思二段苦恋半生说没完在年月深渊望明月远远想像你忧怨留下你或留下我在世间上终老离别以前未知相对当日那么好执子之手却又分手爱得有还无十年后双双万年后对对只恨看不到

2004-3-10

　　2004-7-30北京娱乐信报 www.stardaily.com.cn

　　香港著名填词人林夕，好多歌迷都尊称他“夕爷”，１８年的职业生涯中，他填写了约２５００首词，无论数量还是质量都足以笑傲群雄。不过林夕为人低调，不喜欢接受采访，记者花了不少时间联系与等待之后，终于在他来京参加ＣＣＴＶ－ＭＴＶ音乐盛典之际“抓到”了他，“夕爷”也努力克服连日疲倦和旅途劳累，打起精神接受了记者的专访。　　打笔仗因我年少气盛　　记者（以下简称记）：什么时候开始对填词有了兴趣？　　林夕（以下简称夕）：念高中的时候，开始参加一些填词比赛。　　记：周慕瑜（本名罗锵鸣）在１９８２年９月１０日的《唱片骑师周报》上发表文章，对你获得填词比赛冠军的《雨巷》提出批评，你还记得当时的情形吗？　　夕：对，我也对他的批评做了回应，打了一些笔仗。　　记：当时这种对流行歌词的研究和探讨的风气很风行吗？　　夕：很少。那时因我年少气盛，受不住别人说，就回了很多篇。大概有四五个来回。　　记：你觉得这种探讨对于你的作用是什么？　　夕（笑）：让我很爽，可以有人让我骂——他骂我、我也骂他。　　乐队词人比较自由　　记：怎么认识的Ｒａｉｄａｓ并且开始合作的？　　夕：１９８６年，他们要组团参加比赛，经人介绍我们认识了，之前我是业余词人，参加了很多比赛，认识他们之后，就帮他们填词。　　记：《吸烟的女人》是你最早发表的歌词吗？　　夕：不是。我第一次发表的作品是在１９８５年，香港电台举办的一个比赛，我赢了冠军，那首歌后来由钟镇涛唱了。　　记：大家都觉得说Ｒａｉｄａｓ是一个二人组合并不恰当，因为林夕也是不可缺少的一分子。你们的合作一定很紧密了？　　夕：没有啦，他们只是给我歌，然后我就写，中间也没什么讨论。　　记：都不用沟通的吗？　　夕：没有啊，我写完他们就唱，也没有提出什么修改。　　记：好奇怪啊？　　夕：对，是很奇怪，很自由的一种方式。　　记：对于当时所谓你和陈少琪、刘卓辉等人开创乐队“御用词人”先河这个问题，你怎么看？　　夕：这是个风气，好像有一个班底比较固定，有一些火花。我从乐队起家，是个巧合。　　记：上世纪８０年代香港的乐队风潮，对你有什么影响和作用？　　夕：帮我在填词界当中有很好的发展，而且发展比较自由。　　记：比给主流歌手填词自由？　　夕：其实也差不多，我觉得现在证明了原本在地下的、给乐队填词的填词人也可以进入主流。　　记：后来你过渡到“主流词人”，那么这个转折点是从什么时候开始？或者是给谁写的某一首歌呢？　　夕：没有某一首特定的歌让我踏入主流，可能是那时候的乐坛需要一点新鲜的东西。　　写歌不靠灵感靠体验　　记：你说你十几年来总是处于欠债的状况——欠这个那个歌手的歌词，现在还是这样？为什么？　　夕：对啊。他们要得太快了。　　记：罗大佑说，你总是特别忙，一度他感觉你好像是一种濒临死亡的状态，你有过这种感觉吗？还是他太夸张？　　夕：他太夸张了。　　记：那你每天是怎么安排的？　　夕：早上七八点上床休息，下午两三点起床，先去商台上班。（注：林夕是商台创意顾问）　　林：罗大佑的音乐工厂你还在帮他管吗？　　夕：很久没有管了。　　记：还有其他的工作？　　夕：没有了。够了。（夕爷语气中带一点埋怨，好像言外之意是：你想要累死我吗？）　　记：你说流行音乐就是你的爱人，他们的共同之处在哪里？　　夕：就是爱啊。不介意为对方做牺牲，比如我为写歌会牺牲一些其他的东西，比如休息、娱乐。　　记：这样不停地写，有没有把自己掏空的感觉？　　夕：不会。　　记：哪来这么多灵感？　　夕：不是靠灵感，是靠体验。灵感会跑不出来，如果有体验的话，你就会写很多东西出来。　　记：你的体验比别人多，因为你敏感？　　夕：是。　　性格其实很理智　　记：曾经有篇文章提到你的泪比别人多——填过一首很好的歌，发现监制没有用，曾经哭得不可收拾。还有一次说你在母亲家吃饭，可是有很多歌词还没有写，面对美味佳肴又没时间、也不敢吃饭，别人还一个劲儿地追逼歌词，你气愤地把传呼机摔在地上崩溃到痛哭。你是一个很容易落泪的人吗？　　夕：应该不会。　　记：现在还有什么情况是最能勾引你的眼泪的？　　夕：没有了，我很久没有哭过了。　　记：你觉得自己性格是什么样子的？　　夕：我很理智。　　记：我看你的歌词常常觉得很矛盾。　　夕：那是个假象，让人以为我很感性。　　记：我听你写的《暗涌》，觉得好绝望，听得几乎想要自杀，但有很多时候你的态度却又很冷静、很客观、很理智，有种洞悉事情之后的嘲讽态度，比如《传说》。你是怎么把这种悲观、绝望跟理智、客观融合起来的？　　夕：好难回答啊！凭经验吧。　　记：你是不是也有些双重性格？　　夕：是。　　会用不同角度　　写广东版和国语版　　记：通常我觉得你的歌词都很悲情，但不是很毒辣、很咬牙切齿的那种，比如黄伟文会写出《你没有好结果》那样的，我觉得你最怨毒的一首是《风月宝鉴》——“想要见一面，谁要见你的面……想免却生离，谁介意你死别……”为什么这首歌写得如此怨毒？　　夕：我不觉得它怨毒，它是怨，但不毒，是在怨自己。主要也是为了配合那个舞台剧（《石头记》）的剧情来写的。　　记：我很喜欢《春光乍泄》，黄耀明说那是你们去看了一个午夜场电影之后的杰作，能讲讲当时的情况吗？　　夕：那个电影是《ＢｅｆｏｒｅＳｕｎＲｉｓｅ》，看完那个电影，我们有一种感觉，就是在爱情上要抓紧机会，于是就把这个感觉写出来。　　记：有点及时行乐的意味？　　夕：是。　　记：一般来说，我们感觉广东歌的国语版都没有广东版歌词好，你觉得呢？　　夕：也没有啦，不一定是广东版就比国语版要好，没有这个定律，而且我自己的习惯是，如果一首歌要写广东版和国语版的话，我会用不同的角度去写。　　给刘德华写“心灵鸡汤” 　　记：你曾说“我会警惕自己，往后无论如何匆忙，都不可以写下让自己事后后悔的歌词”。目前有没有令自己后悔的歌词呢？　　夕：当然有，因为人会不断地发现有些东西其实可以做得更好。　　记：最近写过一些像你自己期望写出来的那种“心灵鸡汤”的歌词吗？　　夕：最近给刘德华写了这样的歌。　　记：有没有兴趣可能来内地多做一些交流的活动？你希望参加什么形式的活动？　　夕：我当然希望，但是要看情况。　　记：有没有发掘词坛新人、栽培新人的计划？　　夕：目前来讲我没有这样的计划，我还是愿意将我的时间用在专心创作上面。如果跟新人有这个缘分，我会愿意交流，但不会刻意去做这个事情。　　后记　　做成林夕的专访，如释重负，仿佛是终于给了自己一个交待——因为我在过去的６年里曾经有过两次采访他的机会，但都因种种原因而失之交臂。这一次我对自己说，如果还要错过，可能就是你真的和林夕无缘了，因为身为记者总有那么一些人是你特别想要做访问的，而有些事情一旦错过也未必还会有下一次，所以无论如何都要珍惜“这一次”，就像林夕在《春光乍泄》里面表达的意思，一定要抓紧机会。其实，不仅仅是爱情，任何事情都应这样，惟有如此，生命中才会少一点追悔。

　　信报记者唐峥

引用:

以下是引用上帝保佑在2004-7-29 18:16:40的发言：
罗大佑。陈升，一路货色，你们还好意思在这里宣传。

如此烂的曲，林夕居然给他做词，真的想不明白

梅艳方也敢拿出来唱

我两盏路灯就这样被轻易的否定了？？？

罗大佑、陈升，，怎样了，，，

或者有，，更好的推荐？