在記者兩次采訪台灣著名音樂人羅大佑的報道見報后，不少讀者打來電話，特別想進一步了解這位神秘的音樂人的一切。而作為記者，几天來一直沉浸在與大佑交談時的那種隨意和輕松之中，不禁想把那沒有寫進文章的感覺再寫出來，與那些大佑迷們共同分享。

在不少歌迷心中，羅大佑是台灣流行音樂的一代大師。因為大佑近几年一直避見媒體，不少人以為他不善言談，性格孤僻。而在機場見到大佑時，記者就發現原來的印象是錯的。從機場出港口推著車子走出來的他平易近人，混在人群里便几乎沒有人會注意他，以至于他出現在機場引起的波動還不如同機到達的香港影星鄭伊健。

4月11日下午3時，記者如約來到羅大佑下榻的貴賓樓飯店。由于他在北京的日程十分緊張，以至在接受記者采訪之前還沒有吃午飯，而一向守時的他依然來到三樓咖啡廳：“抱歉，能不能給我十分鐘時間吃午飯。”身穿淺灰色T恤衫的他顯得和藹與無奈。

在耐心地等待大佑進餐時，記者偶爾從三樓咖啡廳向二樓餐廳望去，發現大佑與夫人李烈坐在角落的一張餐桌旁。大佑埋頭吃著東西，而李烈則在他對面看著什么，而兩個人就那么默默地吃著、看著，但彼此一言不發。他們夫妻之間的交流仿佛就是憑借那種不言而喻的默契。后來當記者和羅大佑談到這個情節時，他微微一笑：“激情過后，應該是平靜。如果沒有這種默契，也許我們就不會在一起了。”

在餐廳的餐桌旁，這位曾風靡兩岸的流行音樂大師與記者在隨意輕松的氣 氛中開始了交談。一開始，大佑就提議：“我們隨便聊好嗎？聊得開心一點。”在談話中，他總是用同一句話來引出對自己音樂的反思：“當初并沒有太多的想法，而現在回想起來好像是這樣。”反思，是他隨意創作后必須進行的一個步驟，所以他總有一段很長時間的醞釀期。他說：“如果說《戀曲1980》是一種玩票性質的宣泄的話，那么直到《戀曲1990》，我才真正地開始確定自己的人生和融入周圍的社會。”“戀曲”几乎成為大佑創作過程中各個時代的標志。

當記者問他戀曲是否是他生活的寫照時，他顯得很平靜：“在《戀曲1980》時我確實正在戀愛，但那時的音樂比較單純。而《戀曲1990》時，生活的環境和感受都不一樣了，不再單單是一個戀曲，而有更多的含義。到了《戀曲2000》的時候，我的創作又進入了另一個時期。”隨著光陰的流轉，大佑的創作也走向成熟。生活的壓力、愛情的磨練、事業的艱辛并沒有將他的棱角磨去。雖然作品的醞釀期還在不斷延長，但他的歌總能給人以新的驚喜。大佑稱自己是一個負責任的歌者，他的作品絕不會粗制濫造：“如果我跟公司簽約，而到時我的唱片還沒有出來，那我只能告訴他們延期，但我絕對要完成它！”　

新的專輯是大佑歌迷們的期待，但他自己對新專輯卻談得很少，這可能與他創作中的矛盾有關系。大佑介紹說：“我准備在今年6月，最遲9月推出自己的新專輯。目前，我手中已經積累了大約20首歌，我將從其中挑選出10或12首。”當問及專輯的風格時，大佑表示風格會比較丰富，并能更好地將時下流行的電子音樂融入到自己的曲風當中。相信，經過6年的磨礪與醞釀，他會以一個全新的形象出現在歌迷面前。

相聚總是短暫的。與大佑分手后，他給人的感覺是那么的朴實和沉穩，就像《閃亮的日子》中所唱的那樣：“我輕輕地唱，你慢慢地和……”

（原載《北京晨報》，2000.4.14）