2002年4月21日，站在北京孔廟國學館門前，白襯衫、黑禮服，羅大佑打扮庄重地發布新計划，有點像以往開演唱會的感覺──他仍是所有人中最緊張的一個。他說，昨天整晚失眠，感覺就像進京赴試。這一天，他把自己苦心經營了十几年的音樂工廠搬到了北京。
　　20年前的這一天，羅大佑在台灣發表了個人首張唱片《之乎者也》，從此開創了一個屬于他的時代。20年后的今天，已經48歲的羅大佑，除了發表《昨日遺書》的大陸版，并沒有太多懷舊的舉動。
　　“或許生活在北京的人不會在意，但是我是几個月到北京來一次，所以感覺特別明顯。每次過來都能看到很多變化。每次走在北京的街上，我都會感覺這個城市的地在動，空氣里有一種強烈的磁場，這個都市在大翻身。”羅大佑似乎比天天生活在北京的人更敏感更興奮。
　　問起華語流行音樂的中心會不會從此轉移到內地，羅大佑伸出右手指向我，斬釘截鐵地說：“我跟你保証，明年年底！”
　　這個手勢是否一個象征，羅大佑是否太樂觀了？不知道。但是，這個人曾經告訴我們現象有72變，他曾經比我們看得高遠一點。如此，或許我們應該相信他所說的。
　　就此，本刊對他做了專訪。

記：到北京安家的愿望萌發于什么時候？
　　羅：今年3月份，很快就兌現了這個想法，因為台灣的環境讓我實在做不下去音樂了。

記：台灣的音樂怎么了？《昨日遺書》大陸版的跋中您頗有微詞。
　　羅：台灣似乎是一個民主的地方，但是現在的音樂已經不能反映事實，沒有人敢講真話，因為怕賣不掉。人的價值被扭曲，科技讓台灣的節奏越來越快，無法扎根，就像浮萍一樣，人活在不安定之中。在北京我想做能扎根的音樂，那種10年20年不會變的東西。

記：作為一個很有批判性的歌手，您寫過一些關于北京的歌。但是現在進駐北京是否說明您和這個城市達成一種默契，是北京更包容了還是您更溫和了？
　　羅：北京越來越具備大都市的特質，越來越能接受外來觀念，很像紐約的感覺。只要你有料，就可以來北京。音樂工廠雖然還沒有正式登記，但我想這不是問題。北京處在五千年來最大的邁進期，它現在是全世界最大的工地，我會找到自己的方式來形容這個歷史階段，用音樂表達出來。

記：您是以純粹的歌手身份進入北京嗎？
　　羅：不是。20%是歌手，40%是創作者，另外40%是溝通者。目前正在音樂工廠搭建自己架構，它會以最塊的方式和北京的文化界溝通。

記：預想您在北京將會遇到的最大挑戰是什么？
　　羅：一是演唱會的批文很難下來﹔二是能否和北京的單位有很好的溝通。4月21日在北京宣布成立音樂工廠以來，已經和國風文化、中國音樂網台等許多機構商談合作意向。拖得太久就會被淘汰，時間不容許我們犯錯誤。當然，我們也會慎重把握廠牌的文化品質。

記：你先后離開台灣、香港、紐約，你是一個習慣漂泊的人嗎？在北京會停留多久？
　　羅：我是一個有漂泊命的人。但我敢保証，今年會有三分之二的時間在北京，北京說不定會是我養老的地方。

記：越來越多的台灣音樂來到北京，您怎么看？
　　羅：大時代，大都市，大變動，北京以一種漩渦式的能量卷動人的遷徙。雖然北京有市井文化、宮廷文化，但士人文化是一直以來的中堅力量，是各行各業的專業人士造就著北京。

記：您搬遷到北京對台灣音樂人是有一種暗示嗎？
　　羅：哪里是暗示，分明是明示嘛！就已經當街大喊，運動來了！不跟過來的就是自己太笨了！

（原載《演藝圈》，2002.6）