關于大佑的詞作功底有口皆碑，林夕更是公認的天才，可他們之間孰優孰劣呢？ 應該說林夕的涉及范圍遠遠比大佑廣，之所以說林夕是天才，就是因為他几乎什么都能寫，而且還都很棒。舉例如下：

1、批判時世型：《皇后大道東》、《飛車》。

2、“形而上”型（不著眼于細處，典型的大佑風格）：《我生》、《春之祭》、《四季歌》等。

3、“另類愛情”型：《分裂》（分裂，分裂，一面笑的天真無邪，一面看破一切……）、《冷戰》（多少年，共對亦無言……）

4、“愛情細節”型（此乃林夕之最擅長，例子多多）：《償還 》（發上的瘙痒、拇指的聲響……）、《約定》（旅館的門牌、離開的神態、微溫的便當、遠飛的黃葉……）

綜上所述，林夕確為全才。說到前兩種類型，大佑也是此中高手（或者說是鼻祖）。而林夕之所以能寫這兩種類型的詞，在很大程度上也是和羅大佑合作的緣故，因為之后就很少見林夕有類似的詞作出現了。而說到后兩種詞，則絕對是林夕的專利，如果說大佑的愛情在當時還算另類的話，那他對愛情的細節則是毫不關心，決不注意。

當然，話又說回來，大佑的涉獵范圍之所以沒有林夕廣，在很大程度上是因為大佑的絕大部分作品都是為自己而寫的，這樣就有一定的立場和范圍。而林夕則是見什么人寫什么歌，几乎沒什么立場可言。

還有一點值得注意：林夕的國語詞几乎肯定受過羅大佑的影響，這里有几個較明顯的例子：

1、大佑《滾滾紅塵》：“起初不經意的你和年少不經事的我”，而后林夕在如今才是唯一：“是過客的我和過客的你……”

2、大佑《家げ》：“每一首蒼老的詩，寫在雨后的玻璃窗前……”這是最經典的羅式場景，與羅大佑一段刻骨銘心的愛情有關，沒有這樣經歷的人，應該說很難想到，但林夕在之后的沒有季節的愛情中寫到：“此刻，窗外那么冷，窗內那么暖，我在水珠上寫下你的姓名……”

3、大佑《家け》：“我的家庭……也是我現在眼淚歸去的方向……”，而林夕《你的女人》：“……可能你寬闊的胸膛就是我的力量 也可能是我淚流的方向……”，把“流淚”比作一種“方向”，不是很容易想到吧？

寫了那么多亂七八糟的，我自己也不知道結論，也許叫各有千秋？！

【晴朗】有几處需要商榷

一，林夕的非情詞，并非由羅大佑開始，也不是由羅大佑終止。在羅大佑之前，他和Ｒａｉｄａｓ合作了兩張專輯，二十首歌中絕大部分是非情詞，譬如十分出名的《別人的歌》，說的是酒廊歌手的無奈，《吸煙的女人》，探討都市人的寂寞孤獨，《人海中我是誰》，訴說無窮無盡的無依感，《某月某日》，把千篇一律的生活刻畫得淋漓盡致。

在羅大佑之后，在與王菲，周華健，張國榮，陳奕迅，楊千華，謝霆鋒等歌手的合作中，他也寫了大量的非情詞。

二，林夕說過，他的國語詞是由音樂工廠時期請教羅大佑開始的，因為他以廣東話為母語，捉不准國語的韻味，經過多年的努力與積累，林夕現在的國語詞已經自成一派，到了另外一番境界，再也不是寫《如今才是唯一》類似羅大佑寫法的林夕了。

他把寫廣東詞的手法運用在國語詞，開創了國語情詞嶄新的一面，另類詞也得心應手，佳作如《紅豆》、《色誡》、《開到荼蘼》、《臉》、《與你無關》、《心動》、《百年孤寂》、《至少還有你》等等，但若論精彩程度，我覺得林夕的國語詞不及廣東詞。

三，比較羅大佑與林夕同曲異詞的作品（其實不多），我覺得羅大佑寫得比較實，林夕比較飄，各有所長，但我喜歡林夕多一點，如《不夜情》和《上海一夜》的區別。