【ycock】為何要等到老了頻頻開演唱會？

音樂工廠在香港當紅的時候為何不開演唱會？那時候不需要吃飯嗎？為何要等到老了才想起要吃飯？

作為一個不帶任何觀點的聽眾或歌迷，在歌手快被當成出土文物的時候偶爾開一次演唱會，肯定會很感動，但這樣全國各地頻頻演出，就給人很怪異的感覺了！尤其在新作品闕如的情形下更是如此！

所謂羅郎才盡，十年未磨成一劍，再怎么慢功細活，這樣的創作速度實在不敢讓人恭維！羅大佑以前出唱片的速度不算慢啊，而且質量很棒，可今天呢？再者，他最后一張唱片《戀曲2000〉〉也不是很好啊！

可能由于年齡的關系，大佑歌迷對今天的歌手不屑一顧，其實也不是大伙自命清高的理所當然，雖然目前還無法達到羅大佑的高度，但象陶吉吉，周杰倫，胡彥斌等歌手還是值得一聽的，有潛力的，不要被年齡的問題遮了眼睛，形成偏見！！

【潛水佑派】我們是一群吸血鬼

當我們抱怨大佑唱著老歌到處開演唱會的時候，有沒有想過下列事實：我們很多人都標榜非常熟悉他的歌，但是老實說，以前有沒有花過一分錢去消費他帶給我們的歡樂與感動（用大佑的話講，是用青春和生命來創作的歌曲）？本人在此坦白，2000年以前，從未花過一分錢，這几年才陸續買了他的一些正版CD，算是還債。

所謂“到處”，實際上是“首次”。請告訴我，大佑在中國大陸的哪個城市開過兩次個人演唱會？

當成方圓們不付一分錢版稅唱著他的歌大紅大紫的時候，諷刺的是，他卻站到了北京某法庭的被告席上，成了王洛賓老先生的侵犯著作權案的被告。不管該案的是與非（核心是王的歌曲是民歌還是原創），在我眼里，大佑真是傻得出奇。如果他此時把成方圓們都告上法庭，都不用法庭辯論，保証一擊即中，大賺一筆。省得現在出來賺錢招來那么多人白眼。

說到錢，大佑的專輯和歌曲是獨立制作，只是發行才交給滾石，前期的大量個人投入可想而知。大佑已多次提到錄音等等的成本，恕不贅述。而且，大佑的歌的創作周期往往很長，有的長達數年。他還有個毛病，就是有的歌雪藏數年才發表。大佑的歌為什么那么多精品，除了他的天分，更重要的原因，我想就是這種態度。但是，他靠什么來吃飯？大佑如果在90年前后他的歌唱遍大江南北的時候來開唱，肯定大賺一筆，也省得我們這些得了便宜賣乖的家伙罵他唱著舊歌到處騙錢。當然，我們都知道，作為一個“危險分子”，中宣部那時也不批准他來影響“社會安定”，雖然照樣用他的“東方之珠”、“明天會更好”來安定社會。當然，上述例子他個人是無能為力。而在香港，當他在91年橫掃香港樂壇的時候，他也沒想到開它十場八場個唱很賺一把。而直到今年，當很多香港樂迷把他當成出土文物的時候，他才在香港開了兩場個唱。他真是個傻子！！！

他欠了我們什么？我們又欠了他多少？？？

因此，當我們從他的生命里吸取各自需要的養分的時候，請不要這樣責怪他：你怎么也要吃飯？！

【過客】春天干燥，請多喝茶

大佑沒有新作品，是不是就不能開演唱會，這個不是你我可以決定。

至于大佑的新作品，是不是不夠水准，這個恐怕要仁者見仁，智者見智

就我個人來講，感覺真的假的、時光在慢慢消失，還有初戀少年家都還可以一聽，當然，人長大了，聽歌的心情也變了不少，只是在分分鐘鐘有新歌出來的樂壇，以我們現在的年齡，還能找到可以一聽的新曲，已不是件十分容易的事情，所以我們至少應該知足，何況我們目前所聽到，不過是大佑10年來新歌1/3。

說到遲遲未出的專輯，恐怕經濟上的原因更多一些，如果出版商由于經濟問題使大佑的專輯遲遲不能露面，那么這算不算是一種悲哀？而大佑頒頒的演唱會的背后，也多少帶有出版商投石問路的味道。大佑是一個獨立制作的音樂人，但如果找不到發行商，他的作品也就無法面市。

即使新作品面試，我仍然無法保証一定會被他震憾，但我知道多年來他一直在努力地堅持手寫我心，堅持不把一首無關痛痒的歌曲放到我的手里，這已經足夠了。在這個到處充滿速食味道的時代，我們實在不應該要求太多。

不信悄悄問問自己：多長時間沒有看過大部頭的書，沒有聽過古典音樂會，沒有留意過從內心傳出的聲音了。

【光陰過客】戀曲2000是大佑最好的作品

我看過他的昆明演唱會，那天冷得出奇，一直下雨，我是云南人，穿著毛衣依然冷得發抖，台上的他卻穿得很少，雖然效果不是很好但卻很認真，很投入，這不得不讓人感動。作為聽眾，我覺得看一場他的演唱會算是多年購買他的盜版的一種回報，他也是我特別想要見到的人。戀曲2000我認為是他最好的作品之一，那是一個民族的戀曲。看到他的演唱會是我們佑迷的心愿。至于說他為何老了才到處唱，我倒覺得不妨要看看我們開放的時代背景──他的一些作品至今依然是被禁的。