聊聊大佑演唱會的那位卑南歌手

文/conjee

說實話這次沒看到羅大佑的現場，不太遺憾，而沒有看到巴奈的現場，還是挺遺憾的。不少人都知道，我曾大力推荐過這個歌手，并認為這是台灣女音樂人的希望。巴奈阿美族的語言就是稻穗，沒想到她唱的也是“美麗的稻穗”。

我想說巴奈可能知道的不多，但說起柯美黛，可能有人有印象了。因為羅大佑的“情歌紀念日”中，她演唱了“青春舞曲”，她沒有出名，是因為李宗盛代表滾石簽了她六年，卻沒有出過一張專輯。但她后來在角頭出的“泥娃娃”卻拿了當年很多重要的獎項。

我第一次聽巴奈，是在“原浪潮”專輯里，盡管胡德夫演繹的“美麗島”讓俺這個民歌愛好者得到了很大的滿足，但巴奈的出現真真正正的震撼了我，真的沒想到還有這么動人心魄的聲音。聽完巴奈演繹的“台東人”竟讓我久久的說不出話來。這首老歌有許多版本，而巴奈卻還原了她朴素的本質。簡簡單單的吉他，簡簡單單的故事，簡簡單單的演唱，巴奈沒有做作的女中音卻激起我心中所有的感動。

當郭應男的“老人飲酒歌”以Enigma的“Return to Innocence”風靡全世界時，台灣也掀起了原住民的熱潮，他們世代相傳，有著純真與率直，講述著天地人風的自然道理，他們代表著生生不息的力量。紀曉君，陳建年更是讓這股風潮蔓延。拿到“泥娃娃”時本以為這是張充滿卑南鄉土氣息的專輯。但聽到才知道，巴奈與紀曉君是不同的，她基本用的是國語，她所痛苦的是現代與傳統不可調和的矛盾。

“泥娃娃”開篇低沉的唱腔預示這不是愉快的旅程。“大武山”是那種卑南人民勞作的心聲，但巴奈仍把這首胡德夫的名曲演繹的很鏗鏘。直到后來紀曉君翻唱“流浪記”時，我才真正感覺到巴奈的無奈。整張專輯在巴奈特有的嗓音下，彌漫了悲傷的氣氛。一直的流浪，在都市，在鄉村，找不到方向，找不到家鄉。在這里巴奈沒有陳建年的自然，沒有紀曉君的高亢，但她的沉重濃郁則更深邃。生活的不定，原住民的困惑，家庭的破碎，使巴奈的音樂有一種刺痛人心的震撼力，因為那種疏離與寂寞，是屬于每一個人的。

巴奈是很pub的歌手，她的歌聲里有他全部的人生經歷。就像Billie Holiday聽她的歌聲不是愉快的經歷，但是你不能否認他是最棒的。盡管我沒有去看現場，但我仿佛見到在歌聲里美麗的家鄉稻穗熟了…

PS：巴奈是我認識台灣近2年最好的女歌手，她也一直沒有讓我失望，只是我一直期待她的第二張專輯。