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| 羅大佑──《美麗島》 文/Avane 多年來，羅大佑以三張迥異的面孔同時直面社會現實、民族命運和塵世情感對心靈的碰撞，專輯《美麗島》同樣行駛在這三駕馬車開拓出的軌道上。與上一張專輯《戀曲2000》相比，《美麗島》的題材更加多元和細致──有借《舞女》、《啊！停不住的愛人》、《傾城之雨》向三位身份各異的女士的致獻之作，有因SARS有感而發的《伴侶》和感嘆于網絡時代人情世故的《網路》，有關注寶島前世今生和聲討島內時局的《美麗島》、《綠色恐怖分子》、《阿輝仔飼著一只狗》等五首作品，有飽含中年人生命歷程丰富體驗的《往事2000》、《時光在慢慢消失》、《寧靜溫泉》，還有輕快單純的少年人情歌《初戀的少年家》。 在這張專輯中，他找回了以往與眾多優秀詞人合作的創作方式，林夕、武雄、許常德這些各有所長的金牌詞人的文字配上羅大佑手中的流淌的旋律的確效果不凡。在配樂方面，此番羅大佑選擇了兩條背道而馳的道路──在曲風、配器和制作技朮上，它廣泛運用近年來特別是當下流行的元素，包括電子舞曲，Hip-hop、阿拉伯曲風以及大量音效和聲音采樣等等，啟用自己欣賞的R&B小天王陶�敦捋P編曲也不啻為羅大佑更深地融入時代潮流的例証﹔而在旋律上，他則義無反顧地向著大佑迷所熟悉的傳統曲式大踏步地回歸著。因此，專輯中的絕大多數作品，無論是深情款款，還是慷慨激昂，我們似乎都能在他過去的作品中找到一些痕跡來呼應。 這種兩極分化的音樂走向見証了一個成就等身的流行音樂人變與不變的抉擇，以及突破巢臼，觸摸時代的決心和勇氣。不過，對于羅大佑的老聽眾來說，在大家苦苦等待的十年里，不知多少流行的外衣已被雨打風吹去，他在《美麗島》中苦心孤詣的創新嘗試反而在很大程度上湮沒了銘刻著“大佑制造”的那份個性。接觸和容納流行元素或許是保持心態年輕的捷徑，但這要冒著事倍功半和喪失自信的風險，因為年輕和活力是任何形式上的新事物所無法簡單代替的。 初聽整張專輯，《美麗島》與此前《原鄉》、《首都》、《戀曲2000》等注重整體概念的專輯明顯不同，它更像是羅大佑這十年來的作品合集。通過這張唱片，他把自己這些年來所關注的、所思考的、所經歷的構筑了一個立體模型放在了聽眾面前。但几遍聽下來，我們可以發現，這張唱片的作品之間仍然存在著若隱若現的聯系，至少它是作者這些年心路歷程的全方位體現，或者說，它是一部私人的小型斷代史。 盡管包裹著流行的層層外衣，但而今羅大佑的作品距離大眾娛樂的中心已越來越遠。欣賞《美麗島》這張專輯是一件基本與休閑無關的事，它需要聽者辛苦地開動心靈和頭腦并輔以大量的時代注腳才能慢慢理解。 十年過去了，羅大佑成功地保持著一個立足流行樂壇又放眼社會各層面的藝朮家的敏感。聽眾們對《美麗島》專輯的評判自然見仁見智，但這張唱片內容的丰富、自我的深刻將使它成為數年內中文流行樂壇的里程碑。同時，它也是一張需要在寂靜午夜關燈聆聽的唱片，然后讓你注視著黑暗難以入睡。 其實天命之年的羅大佑根本不必再花費精力來超越誰，他只需認真地把一個有思想的音樂人年華老去的過程用文字和旋律逐一記錄下來──記錄下那些已經被時間帶走的或永遠帶不走的，記錄下我們每個人都在經歷的來勢洶涌的自然蛻變──這些已經足夠了。 （來源：明星BIGSTAR 2004.12.24）
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