聊聊大佑演唱会的那位卑南歌手

文/conjee

说实话这次没看到罗大佑的现场，不太遗憾，而没有看到巴奈的现场，还是挺遗憾的。不少人都知道，我曾大力推荐过这个歌手，并认为这是台湾女音乐人的希望。巴奈阿美族的语言就是稻穗，没想到她唱的也是“美丽的稻穗”。

我想说巴奈可能知道的不多，但说起柯美黛，可能有人有印象了。因为罗大佑的“情歌纪念日”中，她演唱了“青春舞曲”，她没有出名，是因为李宗盛代表滚石签了她六年，却没有出过一张专辑。但她后来在角头出的“泥娃娃”却拿了当年很多重要的奖项。

我第一次听巴奈，是在“原浪潮”专辑里，尽管胡德夫演绎的“美丽岛”让俺这个民歌爱好者得到了很大的满足，但巴奈的出现真真正正的震撼了我，真的没想到还有这么动人心魄的声音。听完巴奈演绎的“台东人”竟让我久久的说不出话来。这首老歌有许多版本，而巴奈却还原了她朴素的本质。简简单单的吉他，简简单单的故事，简简单单的演唱，巴奈没有做作的女中音却激起我心中所有的感动。

当郭应男的“老人饮酒歌”以Enigma的“Return to Innocence”风靡全世界时，台湾也掀起了原住民的热潮，他们世代相传，有着纯真与率直，讲述着天地人风的自然道理，他们代表着生生不息的力量。纪晓君，陈建年更是让这股风潮蔓延。拿到“泥娃娃”时本以为这是张充满卑南乡土气息的专辑。但听到才知道，巴奈与纪晓君是不同的，她基本用的是国语，她所痛苦的是现代与传统不可调和的矛盾。

“泥娃娃”开篇低沉的唱腔预示这不是愉快的旅程。“大武山”是那种卑南人民劳作的心声，但巴奈仍把这首胡德夫的名曲演绎的很铿锵。直到后来纪晓君翻唱“流浪记”时，我才真正感觉到巴奈的无奈。整张专辑在巴奈特有的嗓音下，弥漫了悲伤的气氛。一直的流浪，在都市，在乡村，找不到方向，找不到家乡。在这里巴奈没有陈建年的自然，没有纪晓君的高亢，但她的沉重浓郁则更深邃。生活的不定，原住民的困惑，家庭的破碎，使巴奈的音乐有一种刺痛人心的震撼力，因为那种疏离与寂寞，是属于每一个人的。

巴奈是很pub的歌手，她的歌声里有他全部的人生经历。就像Billie Holiday听她的歌声不是愉快的经历，但是你不能否认他是最棒的。尽管我没有去看现场，但我仿佛见到在歌声里美丽的家乡稻穗熟了…

PS：巴奈是我认识台湾近2年最好的女歌手，她也一直没有让我失望，只是我一直期待她的第二张专辑。