《美丽岛》让我们怀旧

文/崔恕

大约在两年多以前，我和一群北京的乐评人们在YYYD的录音棚里一起听罗大佑已经完成的一张新唱片，然后所有的人都在等待着这张唱片问世，一直到几乎大家的期待渐渐淡了的时候，这张专辑突然又毫无预警地姗姗来迟，或许这样才算来得正是时候。

大约在10年多以前，我在遥远家乡的小镇上买到一盘罗大佑的《恋曲2000》，听过之后万分激动地告诉我的朋友，这是罗大佑最好的一张唱片。也是我听到的华语唱片中最钟爱的一张。

10年之后，依然如此。

因为，它属于我们这个年纪，不仅仅是过去的年纪，也包括现在的年纪。对于60年代生人来说，罗大佑是一个情结。对于70年代的人来说，罗大佑是一个只可远观的精神偶像。对于80年代人来讲，它又是什么？

是什么都不要紧，因为不需要非得进入他们的生活。所以，一切试图的进入都是徒劳的。

所以，听这张《美丽岛》的人，仍然是我们。

说《恋曲2000》最好，我并不是否定这张新唱片，反之，我觉得《美丽岛》是罗大佑的一个不错的状态，是他自己太过谨慎了，才使这张唱片压了三年。其实他不应该顾虑重重的，凭什么一定要超越10年之前？罗大佑始终是罗大佑，这个名字比一切都重要。

我容易在编曲简单的《伴侣》中感动，这是只有经历过岁月的人才会有的体验。我也会喜欢三拍子的《舞女》，更喜欢典型的大佑情歌《停不住的爱人》，我也很欣赏林夕《时光在慢慢消失》讨巧的歌词。当然，我也会觉得武雄所填的《真的假的》很有趣，但是总觉得在罗大佑的唱片里出现显得不那么对劲。如果是在10年前，如果是对于周杰伦，我会对在唱片中阿拉伯音乐、电子舞曲、另类摇滚等等风格比较看重，但偏偏对于罗大佑来讲，这些都无所谓。

我始终认定一点，流行音乐的本质就是感动，一切表象都是为感动服务。

罗大佑对华语乐坛的影响早已根深蒂固，现在的他没必要去追赶潮流。真正喜欢他作品的人仍然会追捧他的作品，而不会在乎他的编曲到底有多新多花哨。反而，这样或许对他而言有些尴尬。

因为，新的只能是编曲而已，而流行音乐的内核，在于歌词和旋律。这张专辑的遣词造句和旋律铺陈仍然是典型的大佑式，这个当然，如果换了别的样子，我们会真的不习惯。比如1998年郑智化的那张《夜未眠》，真的是让很多真正的郑智化歌迷大大意外了一次。

从个人角度而言，我喜欢罗大佑的这张唱片，胜过今年的其它唱片。这与本人对一般流行音乐唱片的商业价值和流行潜质的判断无关。因为我知道，这样一张唱片，只能属于一部分人。一部分怀旧的人。

因为那种情怀是旧的，而我们又是怀旧的一代。

（来源：Tom.com）