我恨这不要脸的摇滚乐 还有那鸡飞狗跳的长征路
--------------------------------------------------------------------------------
http://ent.tom.com 2006年6月5日 常小虎
最近摇滚圈有两件事，一是滚石乐队来中国演出，老崔跟着搅和了一把，紧张的他在台上差点没尿裤子。二是窦唯泼妇骂街，极尽其口舌之能事。中国摇滚乐现在一提起来都是这些事，叫人脸上无光。当然，窦唯的泼妇骂街，是媒体定的性，所以我说现在不要轻易的相信任何人或者事。在媒体上我们看到的是一个病态的、癫狂的、不定的，如果你因此判断窦唯的精神或者脑子有什么问题，那只能说明你太幼稚了。
事实上，窦唯发出的许多言论，都有一定的道理。事实上，窦唯和丁武的矛盾，早就有渊源。事实上，中国摇滚的辉煌，根本无从谈起。前些年窦唯表示“说实在的，我甚至不知道摇滚会不会误国”，虽然论调偏激，但你完全可以看到他言辞之谨慎。随后丁武立刻跳出来声称“摇滚不误国”，因为他害怕窦唯再往下扯下去。在我看来，窦唯许多话都是正确的，虽然外人看上去有些消极，当你怀念十年前中国摇滚乐的辉煌时，他告诉你那些根本就是假想，中国摇滚乐从来没有辉煌过。当你为了舞台上的乐手而痴狂时，他告诉你那些人都是虚伪的流氓。那些人是不是流氓呢？李安不是说过吗“其实每个人心里都有一座自己的流氓山”。
其实，摇滚乐和普通的娱乐圈一样，复杂不复杂，不就是为了利益嘛，你生活的环境里，谁不是为了利益活这？窦唯只是说出了自己认为的真话，至于你说窦唯和丁武一样也是流氓，那我觉得那是两回事，不在一个讨论范围了。长久以来，中国的摇滚乐迷的心态基本和相声界一样，哀其不幸，怒其不争。不争什么？不争气！你看滚石都六十多岁了，那劲儿，那激情。
中国的摇滚乐，起源于八十年代中期，发展于九十年代早期。八十年代是中国文化思潮最为活跃的时期，摇滚乐手几乎和先锋诗人一样有着浓厚的文化色彩和历史感，在那个时代，他们同样担负着反映草根民众的思想世界和文化意识的责任，崔健和海子、李泽厚、叶小刚、刘索拉、张抗抗一样是那代人的文化标杆，你很难想象在那样一个精神至上的激情年代里，崔健的一声呐喊能起到怎样的一种震撼。到了我们成长的九十年代，经济发展了，人们充满了物欲，港台流行歌曲所谓的“靡靡之音”趋之若骛的抢滩内地市场。但在校园里，崔健和中国摇滚乐，始终占有极其重要的位置，不会被人遗忘。他们就好象台湾的罗大佑、陈升一样，使当时的流行文化显得厚实而赋有质感。
在我看来，崔健的歌曲不仅有着饱满的时代色彩，而且其本身的诗韵和力度都是极其强烈的。当然我也会被《新长征路上的摇滚》和《一无所有》这样的歌曲所震撼，但我认为最有味道的，还是《花房姑娘》《 一块红布》《从头再来》这样极赋寓意的作品。我第一次听到同学清唱《假行僧》时，一下子就呆了，我们那时听的都是卡带，崔健在我们这帮学生心里基本就是神，他在歌曲中所反映出的叛逆、怀疑、愤怒和反虚伪，让我们这些正处与青春期的少年如痴如醉。那时候觉得，听崔健的歌，自己特牛B，特别与众不同，而内心又潜在着一股极希望被别人认同的心理，就这样，我们也跟着迎来了所谓“中国摇滚乐的春天”。
随后的时间里，我们听到了黑豹和唐朝的音乐，黑豹分为两个时期，一是窦唯在的时候，那时候的黑豹基本是流行加金属乐的路线，据说第一张唱片出来后在迅速风靡港台，和《梦回唐朝》一起震了他们一下，那时陈绮贞还是个小女孩，她就是在那时成为中国摇滚的粉丝的。窦唯走后，峦树匆匆挑起了黑豹的旗帜，其实峦树挺冤的，灌完第二张《光芒之神》后连面儿都没露就闪人了。他的歌声有些飘渺，之后秦勇来了，黑豹就开始了下坡路，其实黑豹乐队的老大一直就是李彤这样的元老。
唐朝乐队，我个人认为这是迄今为止中国最棒的乐队，毫无争议。因为你可能再找出第二支黑豹来，但你永远不可能看到第二支唐朝乐队。他们第一张唱片出来后，舆论哗然，那种千年的古老文明立刻随着激昂而高亢的旋律侵入您的血管，而且那种唱腔和表达的方式，基本是一个时代的呐喊，不可能再有第二支乐队赶超他们。
但是这些都没什么，因为魔岩来了，张培仁是个谙熟港台唱片市场商业操作的专业人士，而那时的内地唱片业，基本是幼稚园水平。因此凭借自己表现出来的对摇滚乐的热爱，立刻网络了当时内地最优秀的摇滚乐人，带着他们，发了唱片，去了香港开演唱会。当时内地有两场演唱会是被赋予历史标志的，一个90年的那场十大中文流行歌曲颁奖，他们说张楚特别逗，在万人之上的台子唱完后，背着个小包扭身就出来了，消失在人群中。另外就是在香港红勘的那场，那简直是一个历史性的演出。
那时候，何勇的《钟鼓楼》，张楚的《姐姐》，还有窦唯的《黑梦》这些音乐作品，一下把所有人都打蒙了。还有《中国火》，那些作品，现在听起来还特别激动。那时候轮回乐队、指南针、藏天朔、眼镜蛇、面孔、地下婴儿、鲍家街、铁风筝等乐队的作品让人们觉得这就是中国新音乐的春天，这才是我们内地自己的音乐。的确，那时候的摇滚乐很繁荣，但很少有人停下来自己思考，中国的摇滚乐到底是怎么回事。
随后，摩登天空成立了，新裤子、达达、麦田守望者等乐队代表着世纪末的流行摇滚文化和时尚空间，接着摇滚就变味儿了，我们就更不知道摇滚乐是什么了？许巍？郑钧？人家自己都认为探讨摇滚乐是个很无聊的话题，我们又何必费这劲呢。
现在好了，你想听摇滚乐，根本听不到，全都化成了一个个的利益圈子。玩朋克的、玩金属的、玩POP的，接着是算计、纷争，谁瞧谁都不顺眼。2004年贺兰山的摇滚音乐节上，常宽竟然为了要看场球赛而要提前离场，引起其他乐手的破口大骂。你玩个性也好，玩颓废也罢，你得出作品吧？甭管窦唯怎么疯，人家好歹每年两张唱片，你得有成绩吧？我就不知道黑豹唐朝这样的乐队到底在干什么呢！混日子养家呢？公司那你们包养了，然后你们走穴演出，和公司分成，在外面当大爷，在公司里当孙子。这叫什么摇滚乐？激情呢？热血呢？全没了。要说现在的摇滚乐是青黄不接还算抬举他们，根本就是鸡飞狗跳！相声界好歹还有个郭德纲呢。甭管什么时候，用作品说话。因此我觉得，再追炒什么摇滚圈子的黑暗一点意义都没有！你再怀念死人，期盼新人，也没有意义。你要出作品，向前看。
所以我现在觉得，中国的摇滚乐，已经完全散了，什么都没了。因为没有了摇滚精神，电影《北京乐与路》中，吴彦祖问耿乐：大陆的摇滚乐的特点是愤怒吗？耿乐回答：不是，是穷。然后耿乐反问吴：香港呢？香港的摇滚乐什么特点？吴摇摇头：香港没有摇滚乐。
到现在，大陆和香港都一样。
