琳距离：水木年华《70.80》 为赋青春强说愁
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2004年10月14日17时51分来源:Tom 专稿琳距离
艺人：水木年华
唱片：《70.80》
厂牌：星文Starwin
时间：2004/10/1
推荐值：★★★
推荐曲目：别哭 别哭
从《70.80》的专辑标题上不难看出水木年华试图将70、80一代一网打尽的企图心。目标市场缩定固定人群没错，可水木年华却忽视了问题的核心所在，70、80一代是否能在自己的歌中找到青春的共鸣。换句话说，买不买帐并不由水木年华自己说了算。
整张专辑是水木年华向罗大佑的致敬之作，他们已不满足于扮演“后校园民谣时代”代言人的形象，而是以“领导者”的姿态走马上任，这一切听来都让人肃然起劲甚至不寒而栗。于是《70.80》更像是一部青春后现代的白皮书，但太多高不可攀也不切实际的青春论调也随之而来。《垮掉的一代》、《少年维特的烦恼》将创作动机和音乐背景置身于一个看似宏大的时代背景中，这些大部头的文学巨著也许能“唬”住不少人吧。《垮掉的一代》浸淫在“欢乐颂”复古摇滚节奏编织的嬉皮士享乐式的迷茫与困惑中。但别忘了，这不是二战后酒精毒品性乱交“在路上”的美国，“The Beat Generation”却沦为了“每一天生，每一天死去”的无病呻吟。《少年维特的烦恼》更是苍白的近乎无聊，一个整天养尊处优的少年什么都不缺就是不快乐，就这样，“可我为什么不快乐”不胜其烦的念念叨叨，但你说有几个年轻人会吃饱了撑得慌没事儿逢人便说自个儿“不快乐”，这不是“少年维特的烦恼”，倒像是“少年祥林嫂的烦恼”。
原本，水木年华想借用灰色调的深沉底蕴挖掘隐匿于大时代下的青春震慑力，没料到非但未达到工于心计的意图，弄巧成拙的歌词却是屡屡笑场。《二十二条军规》叛逆得矫情，那一句不知从哪儿冒出来的“凭什么说我是坏学生”倒是深得“翠花，上酸菜”的精髓。《逃亡列车》其他的都没记住，只觉得“妈妈爸爸别吵了，大家安静一下好不好”很有“下雨啦，大家快收衣服”的感觉。同为描写家庭暴力，70.80一代们定还是会对周杰伦《爸，我回来了》投桃报李。更让人大跌眼镜的是，卢庚戌还有些理想主义色彩的《未来的未来》在《爱上你 我很快乐》中几乎被腻味的改编成了“花心”的乐队版。
当然，这不是民谣摇滚风格的错，更不是李延亮、高旗这些摇滚工匠们的错，更何况《Dancing in The Rain》还是玩出了艺术摇滚的花样，《太阳的眼泪》则是电影Background与弦乐、吉他Solo交织的残酷物语。只是歌词是民谣的根基，先不说专辑内容的空洞说教，有些本该顺畅的叙事性歌词也被写成了小学生磕磕绊绊的蹩脚作文，就实在让人倒胃口了。
好在，《爱·春·秋》、《别哭 别哭》、《月舞》回归到水木曾经的民谣风格。吉他、钢琴诉说着不变的青春絮语，甚至《别哭 别哭》竟撩起了我心底的点点涟漪。但没了李健的和声，水木的民谣也顿时黯然失色了许多。
说到底，是居高临下的文人心气害了水木年华。为赋青春强说愁，他们把所有不可承受的责任感无限制的放大，不由分说的强加在两个群体之上，却曲解与忽视了生活最平时的自然本色。
我是80年代初。张艾嘉的《60年代》感动了我大半年，艾敬的“艳粉街”也曾让我心有戚戚焉。事实上，代言人的角色只是一相情愿而已。因为，音乐与年龄毫无关联，真正的感怀是会穿越时间的阻隔，在你心间油然而生的。
