作者 another (另外一個人) 看版 LoTaYu
標題 《美麗島》賞析 ６．啊！停不住的愛人
時間 Sun Jul 17 02:53:59 2005
《美麗島》賞析
６．啊！停不住的愛人
詞曲：羅大佑
啊──停不住的愛人 即使我渾身都是傷痕與淚水
顛顛仆仆熬到這裡不易 轉頭仍看到你在默默地跟隨
年輕時的伴侶早已走失 時代在變得更加陌生虛擬難追
啊──停不住的愛人 不是沒經過紛飛崩亂的冰雪
青春年少承諾時的勇氣 比不上回心轉意擔當住的珍惜
勝利讓給英雄們去輪替 真情要靠我們凡人自己努力
讓這雙蒼涼的雙手 捧著你眼睛中散出的餘溫
細細數數變色的黑髮 告訴我這是一個什麼樣的奇蹟
啊──停不住的愛人 即使我餘生將被受難給誤解
顛覆在那無奈何的長夜 總有個無助後誰不具名的安慰
悠揚、蒼涼。蘇格蘭低地小風笛吹出的前奏，便好似把我們帶到了青草與冷
風的北國。那是一種什麼樣的情調？像是陳子昂的「念天地之悠悠」，但又不悲
愴，而是盡量曠達地在風霜中保持那點溫情，將一切寄予滄桑吧。
這情調，它瀰漫在那樣的天地之中，而經由人手，化入樂器，凝煉到了那樣
的樂音裡，然後走出國界，流遍世界。即使未曾到過蘇格蘭，即使不曉得那風笛
的由來歷史，只要能夠感受其中的風韻，也就能體會那片天地所孕育的德性，以
及運用它的人所欲表達的情思了。
詩有「興」法，如「關關雎鳩，在河之洲」，如「蒹葭蒼蒼，白露為霜」，
在正題之前先講風景，以定全篇基調；這一段蘇格蘭風笛的悠揚前奏，應也可說
是廣義的「興」──其實，如果要這樣說，大多數歌曲的前奏也都可算是「興」
，可是這一曲是第一個讓我這樣想的。應該說，此曲前奏的畫面感特別強烈，再
加上我又要寫這篇文章，所以才會有這樣的想法，將之與〈關雎〉〈蒹葭〉相比
吧。
〈啊！停不住的愛人〉，據說是羅大佑寫給前妻李烈的歌。他們兩人的分分
合合，我也略有所聞；然而，相較於其故事過程的波折起伏，我更看重的是最後
沉澱下來的東西。聽〈舞女〉時，我會把大佑與羅曼菲的情誼、藝術家之間的靈
犀掛在心上，但不會深究他們之間到底發生過什麼；同樣地，聽這首〈停不住的
愛人〉時，我也不會想去追究細節，而只要聽出大概，知道這是一首寫給老情人
的歌，來品味那一種人過中年、歷盡滄桑之後的情感，就可以了。
啊──停不住的愛人 即使我渾身都是傷痕與淚水
顛顛仆仆熬到這裡不易 轉頭仍看到你在默默地跟隨
年輕時的伴侶早已走失 時代在變得更加陌生虛擬難追
前奏已將氣氛醞釀飽滿，現在進入主歌，便以一聲「啊」釋放先前所蓄，總
啟下文。
「停不住的愛人」，這短短一句對愛人的詠歎，就涵攝了三個題目：時間、
愛情，與殊途的人生。時間一直在行進，每個人的人生道路也不一樣，然而，愛
情──在我們曾經交會的那一點上，曾經發生的愛情，可以定格而永存心底。即
使現在世界與你我已變了那麼多，我們還是可以懷著那永恆的曾經，來以「愛人
」相認。
但是，時間畢竟是停不住的。我們現在面對的，不是定格的過去，而是仍然
不斷變化的當下；不是心底屬於我一己的舊情，而是眼前仍然有她自己生命、自
己道路的對方。或許曾經親密得可以不分你我，但現在畢竟有了距離，再也不一
樣了。
「停不住的愛人」一句，便表達了這樣的認知：大佑知道，你我不會再是舊
日熟悉的你我，光陰、情感、人，都是強求不得的。而最重要的是，大佑承認這
個道理，且不打算和它對抗──或許他是負隅頑抗過的，但他明白了逃避的無謂
，所以轉而接受改變，定下心來，好好地與它應對。
此一態度，至為關鍵。它關係到大佑是仍然活在當下、努力前進，還是已失
落到自己的角落中書空咄咄、謾歌囈語。批判大佑的，多以後者相譏；我則認為
，不能那麼簡單地看。大佑是遺民，是有他的失落，有他力不從心之處，但他仍
有在努力往前者靠近、適應現實。在政治上，他處理得較差；在愛情上，就好了
許多。至少，〈停不住的愛人〉就在無奈中保持著正面的積極精神；它有傷逝、
有迷失，但不會沉溺。我們可以看到，之後的歌詞，便是延續著首句的基調，在
抒情的過程中，逐漸地自我調適。
「即使我渾身都是傷痕與淚水」，前頭有個「即使」，便是伏筆，表示我不
會只是自憐自艾。接下來的兩句，省略了許多連接詞，不易將文理理順，姑試補
敘如下：
「即使我渾身都是傷痕與淚水，（而且）顛顛仆仆熬到這裡（也是那麼的）
不易，（所幸）轉頭仍（能夠）看到你在默默地跟隨，（在這）年輕時的伴侶早
已走失，時代在變得更加陌生虛擬難追（的現在）。」
如此補充，並不一定貼切；詩歌本來不必如文章般分明，歌詞如此省略，也
能多出一層撲朔迷離的想像空間，恰與所抒情調相合。不過此文既是賞析，我也
便還是少不得把這模糊的說清楚些。要之，「顛仆」句是承，「轉頭」句是轉，
然後「年輕」兩句再轉，而將「合」寓於其中，並為下段的再起蓄積情緒。
文理大概是這樣，再看情意。傷痕、淚水、顛仆，表達了詩人這些年歲以來
的艱困，也解釋了為什麼會有「停不住的愛人」之感慨──是在失意中生發的。
「轉頭仍看到你在默默地跟隨」須活看。不是停不住嗎？不是應該很有距離
嗎？為什麼又在「默默地跟隨」，愛人不是應該有自己的方向，怎麼會仍然跟在
主人公後面呢？細想起來，這句似乎有些彆扭；要再一步細想下去，才好把它理
順。
「跟隨」應作「關懷」解，這裡並不是亦步亦趨的跟隨，而應只是一種常在
的掛念。再者，人生並不是不能分身，在自己的主要方向之外，我們也可以同時
跟隨很多事物，像是新聞、八卦、連載小說；好友近況，亦在此列。停、跟隨、
走失、追，都是「道路」的意象；許多文學作品都用它來譬喻時空的變化，但我
們不要讓譬喻限制住。愛人是停不住，彼此也應該是已經分道殊途，但思念仍然
可以繼續跟著對方；一通電話、一封信，一點關懷，也就是跟隨了。
「年輕時的伴侶早已走失」，想起來有些好玩：對著舊愛提起「年輕時的伴
侶」，則那（或那些）伴侶想必不是這位停不住的愛人，而是更早之前的。這是
什麼情況？不過，會這樣說，也表示彼此對這些經歷都能坦然；畢竟，你我在某
種程度上也或許可以算是「走失」吧。再說，伴侶也不限於情侶；從廣義的「伴
侶」來理解，應更適合此曲。
「時代在變得更加陌生虛擬難追」，承前句，不但人和人走失，人和時代，
也走失。〈美麗島〉篇已討論過「真心換虛擬意」，這裡的「虛擬」也一樣，都
是講時代與人間的疏離。至於「難追」，時代變化的腳步確實愈發難追，尤其對
有了點年紀的人；然而，會說「難追」，也是因為他還想追──將「伴侶」與「
時代」並列，便表示他還是想與世界同步的。即使求不得、追不上，該追求的也
還是要追求，才不失我之為人啊。
第一段，講了主人公（我）和愛人（你）以及時代的狀態。接下來，便看第
二段如何承續這個狀態，鋪衍情懷。
啊──停不住的愛人 不是沒經過分飛崩亂的冰雪
青春年少承諾時的勇氣 比不上回心轉意擔當住的珍惜
勝利讓給英雄們去輪替 真情要靠我們凡人自己努力
分飛崩亂的冰雪，譬喻所經歷的不堪，也給歌曲的情調再添一層風霜。
查詢Google，這應是第一篇將「分飛」與「崩亂」二詞連用的文學作品。歌
詞作「分飛」不作「紛飛」，或許有人認為這是別字，但我認為這可以通。蓋「
分」可以包含「紛」，而「紛」比較細，在此不適合比較大塊的「崩亂」的感覺
。「分飛」通常只有「離別」的意思如「勞燕分飛」「雁影分飛」，但這裡拿來
修飾「冰雪」，看起來就是紛飛、亂飛的意思；整句的意象，是颶風與冰雹。如
果把「分飛」改成「紛飛」，感覺便不對了。簡單的字，可以比精細的字包容更
多，也可能失之籠統；其中分寸，就在創作者的拿捏之中。
「青春」兩句承上，表達了經過「分飛崩亂的冰雪」之後的心得感想。青春
年少承諾時的勇氣，是一種追求，一種理想、熱情；而「回心轉意擔當住的珍惜
」卻是歷經挫折磨難之後，回頭反思，對當下所有事物的重新擁抱。換個說法，
「回心轉意」表示從少年時面向前方的承諾、勇氣回轉過來，從昂揚外放的追求
，轉為穩健內斂的擔當、珍惜。這樣的感情，多了理智的光輝，是經過了淬煉、
經得起考驗的，所以比青春年少時的浪漫，更為可貴。
這隨著歲月而轉變的心境，是歷久不衰的題目，也是情歌中相當普通，幾乎
每個人都會碰到的題材，就看誰的體會比較深刻、句子比較精煉。而我認為，「
回心轉意擔當住的珍惜」一句極佳，生動而精準，就這麼達到了那核心的、沉澱
下來的東西，名之為「珍惜」，定義了它最重要的性質，而擔當之。
且將之與古人的名篇比較一番。南宋蔣捷的〈虞美人〉：「少年聽雨歌樓上
，紅燭昏羅帳；壯年聽雨客舟中，江闊雲低斷雁叫西風。 而今聽雨僧廬下，髮
已星星也；悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。」這闋詞形象化地以畫面含
蓄心境；〈停不住的愛人〉卻是抽象的直抒胸臆。焦點一在背景、一在前景，是
兩種各擅勝場的表現手法，值得多多比較其異、參考其同。
其同者，都要總結。蔣捷寫完「而今」「髮已星星也」的狀態之後，以「悲
歡離合總無情」總承，「一任階前點滴到天明」作結；大佑則以「勝利讓給英雄
們去輪替 真情要靠我們凡人自己努力」兩句。雖然大佑這裡還沒寫完，還有伏
筆，但這章法是大致相通的。如果你對詩詞創作有興趣，懂得這些，會有不小的
幫助。
「勝利讓給英雄們去輪替」，用了台灣選舉語言「政黨輪替」的輪替，可知
是指檯面上、政治上的勝敗。承續上句從外向到反求諸己的思路，此句接著表示
不再盼望什麼「英雄」能帶給我們「勝利」，而要靠我們凡人自己努力，把握真
情。兩句的對比，「勝利」是虛幻的，「真情」是實在的；「英雄」是對檯面上
人物的反諷，「凡人」則是謙退而寄託信心的自我肯定。每兩句，都是前面兩句
的注釋與進一步發展。聽到這裡，歌曲的主題、背景、意旨都明朗了，感情也蓄
積、釋放、再蓄積，一切都遵循著陰陽相生的章法。接著，就要迎向副歌的高潮
。
讓這雙蒼涼的雙手 捧著你眼睛中散出的餘溫
細細數數變色的黑髮 告訴我這是一個什麼樣的奇蹟
都老了。而昨日熱情安在？不，它仍未熄滅，還有餘溫。只是，這容貌，怎
麼變了這麼多？……
「少壯能幾時，鬢髮各已蒼」，常常一晃眼就過去的時間，總能讓人感慨、
訝異，甚至到驚愕的程度，如杜甫《秋興八首》第五首「一臥滄江驚歲晚」，南
宋陳與義「二十餘年如一夢，此身雖在堪驚」。或許是我年齡還沒到，讀這些詩
詞時，我總覺得這個「驚」字有點強烈過了頭；也或許哪天輪到自己頭上時，才
會發覺真的只有這個「驚」字好用。不過，目前我是覺得，大佑這「告訴我這是
一個什麼樣的奇蹟」的天問法，更有穿透力。
