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曾经的文字：大佑歌情
2008年 3月 5日, 0:55
▲大佑是矛盾的，这是他对自己的概括，也是每每我自己沉溺于他的旋律之后的心情。
▲“当你放手，才往前再去；当你死去，才就此重生。” （摘自罗大佑《昨日遗书》）
▲大佑不是音乐天才，但是属于勤奋努力好事多磨的那种，那么多好听的歌曲，都不是一挥而就，写《童年》用了5年才写成，《未来的主人翁》则用了7年。
▲大佑打磨出来的歌曲都是经典、精品，这种品质在今天已经不多见了。
▲纵观流行歌坛几十年，能唱红大江南北、两岸三地的每年都能冒出来几首的新人或者老手的歌曲特点： 旋律流畅、一气呵成，再加上那么一点节制或者放纵的悲情气氛。从《水手》到《冲动的惩罚》不外如此。这点来说，一曲成名很简单，根本不需要出那么多垃圾专辑
▲大佑的歌曲有个很奇怪的现象，就是歌词里面不夹杂英语单词（《美丽岛》有几个），但是并不是他不懂英语，(反而他的国语、英语、台语、粤语都很不错)，因为他又写过英文歌曲《 Changes》《Mysterious Eyes》很纯粹的英文歌曲。
Are they something in my life
Of unsung melody
Or are they leading to some hidden history
Oh, what a shame and what a pity
I'm just a mediocraty
But then again
I love you with your beautiful humanity
Makes me blue, and then I love you
(《Mysterious Eyes》)
▲在自己喜欢听的歌曲中总是喜欢选择大佑早期的专辑《之乎者也》、《未来的主人翁》和《家》，那时期的大佑很率真，不像现在巨滑，那时候的大佑喜欢用前人的诗歌谱曲，喜欢用钢琴，对社会批判，对生命敏感，对真情渴望。还喜欢他在《光阴的故事》里面“不再是旧日熟悉的我有着旧日狂热的梦”里面的“狂”的发音，那是一个年轻的声音。
▲当我2004再听到新专辑《美丽岛》时，当时的第一感觉是吃惊：十几年来，依然是那个没有改变的大佑，深情还是那么深情、愤青还是那么愤青，骂得依然不减当年《之乎者也》。喜也？忧也？
▲相比于明码标价的崔健的摇滚乐，似乎很少将大佑的歌与摇滚联系，虽然实际上他已经很摇滚了。崔健可以爽快地用摇滚来呐喊心灵，但大佑确幽幽地辩护自己也需要钱，自己并不想被奉为“教父”。所以大佑是矛盾的，知识分子的理想与野心和划归于凡人、艺人、演艺圈之间的矛盾。因为实际上大佑（或者说他的歌）已经承载太多的意义。
jins 20080305
