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一群好友开了一个小酒吧，没有豪华装修，不为发家致富，只为传递家的温情，却为名字大伤脑筋，问我该如何。我说，就叫“陷阱”吧。
陷阱与家，乍看似乎是完全不同的概念，但在罗大佑的一首老歌里，他是这样唱的：“给我个温暖的陷阱，和一个燃烧的爱情，让我这冰冷的心灵，有个想到了家的憧憬”（罗大佑《家II》）。细想一下，家和陷阱，都有着让人沉溺其中不醒归路的特质，某程度上颇为神似。
《家II》收录于1984年出版的罗大佑第3张个人专辑《家》。这张专辑被大众视为“抗议歌手”罗大佑从前卫激进转化为内敛保守的一个路标，但也是“罗大佑专辑中送审未通过的歌曲最多的一张”，其结果令人啼笑皆非。更加讽刺的是，罗大佑在《家》出版之后，对那个养育了他整整30年的家－－台湾的政治环境和音乐体制失去所有信心，愤而出走远赴纽约定居。
这张音乐温情洋溢的《家》，这张大量使用民族乐器构筑起对中国传统道德观与审美观无限憧憬的《家》，竟然成为罗大佑离家出走的导火线，这是谁也不曾料到的事情。
其后罗大佑辗转于太平洋两岸，直到1988年在香港成立音乐工厂，正式宣布投入香港娱乐制造业。1989年第4张个人专辑《爱人同志》的销量十分喜人，多首歌曲成为大热，但于我看来，他个人生涯中成就最高的音乐作品，已经留在1985年之前的那段岁月，其后不复再也。
而走进新世纪的罗大佑，早已不是当年出道时那个腰跨吉他、蓬发黑衣黑眼镜的音乐斗士。今年年初终于有幸与他座谈，只见他一身橘黄色衬衣，脚蹬一双闪亮耐克皮鞋，举手投足一颦一笑都像在作秀。当他兴致勃勃地站起来对着台下过百歌迷大摆POSE时，坐在后面的我不禁被他鲜艳的背影刺伤了渴望的眼睛，一个年轻时几乎顶礼膜拜的偶像就这样结结实实地崩塌下来，摔个粉碎。
不过所谓粉碎，只是粉碎了罗大佑给我的印象，他在上世纪所创作的一百多首歌曲，依然是我衷心喜爱的心水作品。对于一个怀旧派的听歌人，如我，其实已经跟不上这个时代，只适合于寂寞的山谷的角落里独对一支静默的野百合，饮一杯清茶，邀两袖清风，坐看日落日出，想一些作过的梦唱过的歌爱过的人，就已经足够。
且让我在老歌的陷阱中，甘心沉溺，不复苏醒。
2003，9，17
