经历的昨晚肾上腺激素猛增的兴奋，到现在满脑子都是“太平洋的风一直在吹”，“水牛，稻米，香蕉，玉兰花”的旋律和胡德夫满头白发的沧桑。这一个夜晚，是我曾经梦中的萦绕，而胡德夫用他唱了30年的民谣圆了我的梦，又时常在想，这个飞速发展的时代，还真的常常有奇迹发生。
加菲给我打电话的时候，我正在酣睡，迷迷糊糊中听到加菲兴奋的问我，“收到没收到百合的短信，胡德夫要来北京演出。”嗷，我昏睡的脑子会没反应过来，“在愚公移山酒吧，我打电话问问”，好，你办事我放心，俺心想。果不其然，一天加菲2个电话，分别从看门人和调酒师那里打听到了众多细节，就是不知道是不是胡德夫的演出。不过在第二天，加菲还是给了俺一个确定的答案，胡德夫确实来了。
我一直怀疑能有多少人会去看演出？当天很早加菲就告诉俺到了，俺暗笑，那嘛早干嘛。事实证明加菲是对的，他占据了最有力的地形，后来来的人之多远远超过我的想象。酒吧根本不像个酒吧，倒像个仓库。（据说能承300人，我和加菲算以一个人0.3平方，那嘛70平的演出场地倒是可以装下2，3百人）加菲一进来就在找钢琴，发现狭小的舞台根本摆不下钢琴时，颇为失望料想听不到胡的自弹自唱了，我安慰道，可以弹键盘吗（事实证明俺是对的）。来的人真多，加菲还告诉俺说小飘的老婆有可能来。俺说听百合说小飘想来，我说丫没那嘛有病吧，从上海飞回来。俺倒是见过小飘的女朋友，不知老婆是不是她，俺看了一圈也没见到，不过奇怪的是在俺给老婆指路的时候，锦瑟的斑竹小雨他们发现了我，对着我一通的拍，闪光灯齐了咔嚓，周围人直看，加菲说大家都以为是什嘛明星到了，直打听这位是谁。
暖场的是万晓利和苏阳。俺挺喜欢万晓利的，但他在嘈杂的酒吧中不太适合，大家很难安静的听他唱歌。倒是苏阳的出现让大伙很惊喜。苏阳在“一个宁夏”专辑的表现就让俺很惊艳，而这次现场更是让他的西北风格表现的酣畅淋漓，尤其是花儿的歌更是把现场掀翻了。
“胡德夫”，还是加菲眼尖，看到了在音箱后的胡，十一点了，大伙等的都有点焦急了。“这是最最遥远的路”一声淳厚的男声瞬间让大家安静了下来，满头白发的胡德夫真的是自弹自唱，他的伴奏很简单，只有陈永龙打手鼓。加菲说胡德夫只比罗大佑大一岁，罗的保养很好，现在越来越像个绅士了，但白发的胡脸上写满了沧桑，唱了30年民歌的他看上去更像个打鱼的渔夫在劳动之余的自娱自乐。实际很多卑南民歌也都来自于生活的艰辛与劳动的享受。
“牛背上的小孩”胡唱的第二首歌就是他70年代最经典一首民谣，来自于当年“我们的歌二”专辑，是胡在70年代不多的录音室作品，那时候“唱自己的歌”运动正如火如荼。说实话胡的现场和录音不太一样，不但加了更多迷人的吟唱，键盘中也融入了很多的布鲁斯味道。我一直认为布鲁斯音乐流的就是黑人的血，而卑南的无字吟唱代表了卑南族的喜怒哀乐，他们的嫁接真的可以说是天衣无缝。那个精彩真不是言语所能表达的。
“ho yi na lu wan I ya na ya ho”这个旋律太熟悉了，是卑南的“除草歌”。最早听到这个旋律是在陈升新宝岛3中的“欢聚歌”，这首歌曾风靡全岛，这个旋律也家喻户晓，就连国民党选举也曾用过此旋律。这首描写部落除草时身体的波动与大地的互动之气的作品，在胡德夫的浓厚与陈永龙的铿锵中，在键盘与手鼓的相应中，让俺们听的是如醉如痴，真他们吗太过瘾了。
“大武山美丽的妈妈”是我非常喜欢的一首歌，我曾以为这是首劳作之歌，但看了介绍才知道，这是胡德夫是写给雏妓安慰的歌。陈永龙唱它真的没有什嘛感觉。这种状况也同样表现在他唱“美丽的稻穗”。不过在唱此歌之前，胡德夫还是介绍了一下这个的作者陆森宝。
“匆匆”这首同样写自75年的民谣是专辑的最后一首歌，胡德夫想以此来结束演出。没唱“美丽岛”，当然不能放他走。听众都涌到了前面，高呼“美丽岛，美丽岛”。旋律响起，这首曾在台湾亦影射美丽岛事件而被禁的李双泽的代表作，在胡的琴声下再一次复活，大伙一次又一次的颂唱“水牛，稻米，香蕉，玉兰花”，希望它就这么永远下去，演出的高潮终于来临了。
‘我们隔着迢遥的山河，去看望祖国的土地，你用你的足迹，我用我的哀歌，你对我说；
古老的中国，不要乡愁，乡愁是给没有回家的人
少年的中国，不用乡愁，乡愁是给不回家的人 ’
我的脚下一晃，险些栽到，我情不自禁的喊道“少年中国”。太不可思议了，我竟然能听到李双泽的这首作品。以前在“生于七月一日”专辑中听到他和杨祖君唱的一小段“少年中国”，就让我无比震撼。那一年锦瑟评选我最爱的一首歌，我没有选罗大佑，陈升，因为我先想到了它。这次的现场居然是完整版，直到胡德夫谢幕，歌迷散场，我还在喃喃的自言自语“少年中国”。
几乎是逃出来的，和小雨，加菲他们仅简单的告别，买到胡的专辑匆匆回家。俺听tom waits的《night at the diner》后就认为最好的演唱会就是在酒吧中，聊聊天，唱唱歌，大伙跟着欢笑，哼唱，鼓掌，喝彩，那气氛才叫其乐溶溶。如今这个梦实现了。
