一个偶像派的歌手无论怎么也不可能活跃歌坛二十几年风采依然，再怎么也是个实力偶像派，万一出现这样的事情，那我们只能感叹苍茫世界无奇不有了。
而今鉴于我眼界狭隘，还没怎么见过类似的中文歌手，更不要说引领流行潮流了。不过在写这篇文章之前我搜索了一下我脑袋里的库存资料，无奈容量狭小只找到这样的两个人。我的意思是说，他们两个符合我的标准。至于是什么标准就暂且不说。您往下看。
一是刘德华。其实我本不该说他的坏话的，因为刘德华的人气已是极其的高-----当然不能与时下一些商业包装得极为成功的烂质歌手相比，况且那类歌手一项是我耻于启齿的。刘德华的歌迷可谓遍布大江南北，空间上已有足够优势，时间上也毫不逊色，从十几岁的追赶潮流的不经世事的垂髫小儿到与潮流若即若离的奋斗青年再到鄙视潮流的老谋深算的前进中年等，还有缝隙间的人们。刘德华虽然没得过什么惊人的奖项，但他的《来生缘》《中国人》《忘情人》《男人哭吧哭不是罪》等好歌已被广为传唱，这也值得他欣慰，而且我想他本人也是藉此心态直奔事业的，而且从本质上说大家喜欢他的更多是他的奋斗精神。要不你看他演技没有梁朝伟好唱歌没有张学友好跳舞没有郭富城好，却比他们都火，而且烧得蔓延范围极广。况且我们相信他的奋斗精神，我敢保证，刘德华在60岁之前肯定能拿个超过梁朝伟的影帝超过张学友的歌神称谓。
二是罗大佑。罗大佑从创作歌曲开始到现在依旧风采依然。去中央台做个《艺术人生》的节目，刷刷从澳洲飞回来一大群歌迷。那晚的节目我看得兴奋不已，不幸的是后来一个美女组合上场哼唱《未来的主人翁》结果弄巧成拙中间忘词，后来装疯卖傻地在观众的哄笑和他们自己不知耻的谄笑中下场。不过当场歌迷热情不减，另一个我喜欢的歌手许巍深情地唱了一首《是否》，一个从澳洲回来的朋友说他介绍并使之接受罗大佑的人数不下2000。我当时汗颜不止，想罗大佑是自己心中的音乐之神却从来不为他做什么-------其实我也拼命地宣传过，但无不碰壁而回。为此我深为我可爱的沉迷于商品音乐中的朋友们感到痛惜，能活几年呢，尽听些垃圾。
一直以来，我都把罗大佑推到一个相对很高的高度，无论从词曲来看还是从他的创作动机来看，都是深得行家赞赏的，现在有这样一帮人，他们的口头禅是“我不崇拜，我只欣赏”，好像这个世界所有的伟人都和他们打个平手，我曾经跟着疯子扬沙子，也声称自己不崇拜。后来自己开始歌词和小说创作，当我面对自己的内心却不能很好的表达，而且别人却轻而易举就表达了的时候，我放弃了原来那种可鄙的想法，为此我告诉大家，越是说自己牛逼的人，越就只是牛的逼，臭气熏天。我崇拜罗大佑，我崇拜海子。当然仅仅是他们在语言上的能力肯定不值得我去大大崇拜，你也知道那样浅薄的很。我崇拜罗大佑的词曲能力，崇拜他洞察人心洞察社会的能力，我崇拜他反抗肮脏垃圾的魄力，我崇拜他的家国精神……你会鄙视我浅薄，逮住什么就崇拜什么，你还会嘲问我是否崇拜罗大佑戴墨镜。我不会理会你的嘲讽就像你不懂得罗大佑的深沉，我只是告诉自己，面对罗大佑在演唱会公然剪掉其美国护照，面对《新绿色恐怖分子》我能不心动吗？
有这样一群傻冒，他们以为崇拜就是盲目追随，这些人不懂得辩证法，他们的脑袋里养苍蝇了，其实他们对自己那一套理念的崇拜才是盲目追随。这样的人我真担心他们会走上什么绝路------自恋到何种程度。
罗大佑当然不是十全十美，十全十美的人是那帮傻逼。罗大佑的词曲能力无可非议，然而作为一个创作了二十几的人难免会重复，不可避免才思的退减。郑钧的就曾感叹过重复是令人大为不快的，当然，他重复的太早了。朴树也讨厌重复。关键是，当重复不是你的风格的时候你的重复将会使你陷入困境，在别人的眼中这是一种江郎才尽。而且我认为高手所运用的重复为的是使主题显而易见，一点都不重复的像把利剑刺入你的心脏，所谓成功的重复其实是一种穿石滴水所做的重复，在蓄积力量而已。可惜的是显然大佑没有在方面陷入困境，但他也没有取得成功。
好的诗歌肯定是在意境上取胜，意境的基础是画面感。好的诗歌无不给你一幅美的或丑的画面待你补充。从《童年》开始我就被大佑制造的独特的画面吸引：聪明的孩子提着易碎的灯笼，笼中的青鸟唱天天唱着悲伤的歌曲，远似孤独冰冷如西伯利亚，归不得的家园鹿港的小镇当年离家的年轻人……不胜枚举。罗大佑前期的作品虽然注意雕构词语，但远不及他后期在文字上下的功夫，曾听说罗大佑有首歌写了七年，不禁油生敬畏。罗大佑作词态度严谨本该让一些为出名赚钱而胡写促成新专辑的小角色们无地自容，然而事与愿违。可以说罗大佑前期的词更为自然一些，到《恋曲２０００》时，我开始以为自己真晕了，随处而来的空泛，华丽的词藻，然而我不得不承认它们读起来也是那么自然。后来，有人认为罗的词美的发空了，我才开始理解，是罗大的词不再属于歌词范围了，有的已经达到诗歌的高度。虽是朦朦涩涩，但稍经一思考，也是直入内心，罗大佑在此犯了一个错误，就是忽略了他的歌迷对歌曲的理解和接受能力。《恋曲２０００》以其惯用的独特的华丽的长句以及宏大的音乐背景，两方面的出奇配合赢得了一致好评，可惜的是这张专辑的销量似乎很差。
《２０世纪罗大佑》是一套罗大佑的合集，可惜我没钱买正版。盗版里有首歌叫《往事２０００》，不知道是不是出自大佑之手，但愿那么俗气的东西是伪本。
我还把罗大佑摆在一个很高的位置的原因还有一个，即罗大佑的家国精神。家国精神的具体表现之一是对丑恶的指责和对美丽的赞扬。《现象七十二变》《亚细亚的孤儿》《之乎者也》《超级市民》是贬，《东方之珠》《海上花》《船歌》是褒。无论是贬是褒，罗大佑的初衷都是一样的——希望他生活的大地强大美丽。罗大佑的社会意识特别的强，他关注的往往不是个人，从来不是。试问，有几个艺人敢——或者愿意在自己的演唱会上剪掉自己的美国护照？从这个意义上来说，罗不止是一位音乐家，他所做的早已超过了音乐这一范围。想想上个世纪罗大佑的歌在台湾经常被禁，这也难怪台湾当局对他采取的行动，因为他本身在会在社会上造成有力的舆论，这就会给台湾当局带来麻烦。罗大佑曾四处飘泊，最后他仍回到了祖国回到了台湾，他是热爱这土地的。你看看有些狗屁作家狗屁艺人，玩了一辈子的垃圾艺术还给自己整个美国或英国国籍，其中不乏那个少男少女们奉若神明的刘某人。
罗大佑剪护照这一举动致使一些艺人开了一场演唱会，名曰：向罗大佑致敬演唱会。
在此我厌倦了讲诉对每一首罗大佑歌曲的感受，他的很多歌都带给了我心灵上的冲击，某种情愫被其燃起，永不熄灭。
也厌倦了讲述哪些歌手深受罗大佑的影响；厌倦了谈罗大佑对台湾与大陆音乐的影响，太多的关于大佑的事情说也说不完，他就是一首歌，被我们广为传唱。
