稻草人

由情歌唱晚说起来
文／罗大夫
自从在稻草人的网上找到情歌唱晚，我会经常一遍遍的听它。 
奇怪的是，这首写给黄昏的情歌，在清晨听起来也很动人。可能是因为它实在是给我一种很透明清澈的感觉。 
我是在西祠胡同网上发现情歌唱晚这个名字，觉得很美。不知为什么我就想在网上找，看能不能找到和情歌唱晚相关的事情。结果第一个就是“告别的年代”！
我同意稻草人的观点，歌的副歌部分挺弱的。看见其他网友贴的情歌唱晚的原稿，觉得好多了。不知副歌的旋律是否也被改过？
稻草人的大作已一一拜读，不错，虽然我不太喜欢张楚『姐姐』之外的作品。张楚大概是忘了他是在写歌词，而不是杂文或是读书笔记。如果我们承认歌曲是一种独立的，有其独有规律的艺术形式，那就应该遵循那个规律---词和曲不能分开来创作，也不能分开来欣赏。其实我能读到不少比张楚的文字NB很多的东西，(请注意，我是说“读”，而不是听。)但那都是些写在纸上的东西。张的歌词是我在听歌时感受不到的情绪，或者说领受起来不那么顺敞。我不愿意在纸上受到歌词的感动。那不是听歌的理由。
相比之下，我更喜欢罗大佑，他的词曲首先是和谐一至，在此基础上，在旋律的领引之下，我能触摸到歌词的灵魂。所以罗是“教父”，谁也不去探讨罗在文学界发展的可能性。他是写歌的人，写得最好的人。李宗盛比罗差了不少，可排在第二，当然可能有几个并列第二。：)
张楚不是。窦唯差得更远。不想提何勇。

稻草人

张楚的歌
关于张楚，本站有几篇相关的文章：
上苍保佑吃完了饭的人民
评《上苍保佑吃完了饭的人民》 
我是觉得张楚相当NB，至于作品，我认为《冷暖自知》、《西出阳关》、《上苍保佑吃完了饭的人民》、《孤独的人是可耻的》几首都不在《姐姐》之下。
词和曲应该是可以分开创作的，比如，很多出色的歌曲，作词和作曲不是同一个人；而古代的流行歌曲，尤其是词，成千上万首，不同的内容，就那么几个曲调（词牌）。我想大夫真正的意思是词和曲不能分开欣赏。
张楚的歌不甚讲究押韵、对仗。我觉得这样不错！好比我听嘟嘟猫的儿歌，其中有一首挺不错，偏偏就是不押韵，倒显得浑然天成。

稻草人

张楚和嘟嘟猫创作异同初探
文／罗大夫
当我说到词曲不能分开创作时， 我的意思是说不能无视二者的内在联系， 而不是非要一个人写。 不过 你的例子很好。 确实有些作品的词曲作者是不同的人。但是两个大师的合作是在一个很高的层面上的。 严格来讲， 词曲家的合作正是基于对彼此意境的深刻理解和认同，从而创建了“浑然天成”的精品。
嘟嘟猫的作品目前还无缘听到：) 不过听你介绍后， 感觉应是天才的事情， 分析起来比较难办。 建议稻草人本着对艺术负责的态度， 抽空把你BABY 的作品录下来。我很想听听。确实有一种人天生就有融合的能力， 比如罗大佑， 嘟嘟猫， 他们善于把两种东西汇成一个完整和谐的感受。
关于你说的押韵问题。 刻意的寻求押韵和刻意的寻求不押韵都是不可取 的。 歌词的是否押韵应听命于旋律。 我也觉得张的词比很多大水词高明很多， 也富有人文和社会关怀。是些好文字。 但我仍然不认为那是好歌词。 道理有同于把鲁迅的文章配上调调未必是好歌。那么鲁迅的文字就不要非弄成歌词。我猜张在写词的时候，脑子里越来越没有曲子了。旋律快成了他歌词可有可无的附属， 而不是有机组合。唱唱这句“哦， 姐姐， 我想回家， 牵着我的手， 我有些困了”是什么感觉， 再唱唱 ”孤独的人是可耻的“， 你能唱下去嘛？ 不错的文字， 干嘛非要弄成歌呢？
很多张楚的东西很象是配乐诗朗诵。这样说是某种程度上认可其词曲有一些联系，但远远不是歌曲应有的那种“浑然天成”(姐姐， 西出阳关除外)。 再说一遍， 歌曲里词曲关联有其特殊性， 不同于其他， 比如说电影音乐和电影画面及人声的
配合， 比如说诗歌及其背景音乐的配合。 至于这三者究竟有什么区别， 把他们分别听几遍就应该明白， 那是完全不同的心灵感受。 我并不是否认张的文学才华，
他比绝大多数词作者都敏锐，有 同情心和责任感。 但是。。。。 唉， 我觉得我已经说的很清楚了。 
词曲之不能分开来欣赏， 是与“不能分开创作”不可分割的。 正如我上片所言，我不愿(也不应) 仅仅在纸面上欣赏一首歌。 如果你走在大街上， 有一个声音吸引了你，你停下来， 静静地听了一会， 它的旋律和歌词就一起流进你的心灵， 你若是弱一点儿， 可能会流泪。 你若是强一点儿， 可能起些鸡皮疙瘩。 总之你忘了周围的一切， 甚至忘了给嘟嘟猫申请音乐版权这个事儿。 你就那么站着， 希望那个声音一直象这样穿过你。 这是听歌。然后多年以后你依然记得这个时刻。
我对张楚的失望是我只能越来越多地借助于歌片儿上的歌词来理解他的作品了。(很多人不也只是对着张的歌词发发感慨， 很少谈他音乐上的体会么？) 看词儿真不错，有时候觉得好极了， 听歌就整个不是那回事儿了。 如果我想感受文字的美丽和冲击， 我会买几本书和诗集， 我能获得更深的思考和更多感动。既然我们是来听歌的，我们似乎应该期待一种与接触文学完全不同的感动。 凭一句歌词， 我们当然能看出一个人的敏锐和才华， 但是老兄， 要么把他大声朗诵出来， 要么大声唱出来，
为人民服务有好多行业，可得 瞅准了那一行适合自己。
最后想说的是， 歌就是歌， 不说它有多高雅， 多悬， 只说它有其特殊的创作规律。人们可以单单评论它的歌词， 但是整体评价一个音乐人就最好不要只局限在他的歌词，不然就成了文学评论了。
我坚持认为， 只有词曲都好且词曲和谐的才算是佳品， 只有写出此类佳品的歌者才能称为佳人。再听听罗的“现象七十二变”， “明天会更好”， 或是“恋曲1980”和“恋曲1990”， 你或许会同意我为什么说罗是第一佳人， 李只能远远地排第二。张楚精神勇气可嘉， 文字功力上乘，思想境界挺高， 可考虑作个诗人。 歌坛险恶，世风日下， 也可能从来就没好过， 何必挤在里面。 稻草人你劝劝他， 就这么著吧。